tag:blogger.com,1999:blog-62225422024-03-13T10:04:06.526+00:00[a barriga de um arquitecto]danielhttp://www.blogger.com/profile/14373609707598039992noreply@blogger.comBlogger1505125tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-28482427030037193852023-05-28T21:04:00.000+01:002023-05-28T21:04:35.741+01:00Convento da Saudação – um convento entre projetos<img alt="" border="0" data-original-height="388" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkwGtzHqRNMuU-M2iWz8zHIB1lgLIHlDhRVO-l76OVX2upiLbLmnI74RqQxoykXOiVPl8oF25yNmXUXGsGyxGN59WW0L1cGpguShwZ_ZEdkCSZHKfoJQbbzK8C_6N5785xCz13-S-7v7UJ-FASJkvwD6H1PUZO4i-kGEEQJC-UJjSFmh7Rtlw/s1600/0%20CAPA%2012%20v2_550.jpg"/><br />
<span style="font-size:80%;">Imagens da visita ao Convento da Saudação em Montemor-o-Novo (20/05/2023).</span><br />
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A visita ao Convento da Saudação em Montemor-o-Novo promovida pela Secção Regional do Alentejo da Ordem dos Arquitectos no passado dia 20 de maio foi uma oportunidade para reencontrar muitos dos que têm feito parte do seu processo de reabilitação. A iniciativa ocorreu num momento particularmente feliz pelo recente anúncio de reprogramação do PRR com o reforço do investimento na reabilitação e conservação de património cultural em todo o país, figurando o Convento da Saudação entre as dezenas de monumentos e sítios que serão alvo de intervenção.<br />
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No Convento da Saudação foi já concretizada uma operação de salvaguarda dirigida à consolidação e reforço de fundações e estruturas. Esta empreitada foi realizada ao abrigo do Fundo de Salvaguarda do Património Cultural, tendo sido coordenada pelo Engenheiro João Appleton. Decorreu entre julho de 2019 e agosto de 2020.<br />
<br />
A obra dirigiu-se especificamente a ações de consolidação e reforço no sentido de travar os processos de instabilização estrutural que estavam a colocar em risco o edifício. Foi uma obra de especial alcance e complexidade pela extensão de patologias construtivas que estavam a operar sobre o edifício, exigindo trabalhos de reforço ao nível das fundações, das paredes e colunas, abóbadas e arcos, reabilitação de estruturas de madeira e ainda ao nível das drenagens.<br />
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Foi também elaborado pelo Arq. Miguel Viseu Coelho o Projeto de Reutilização do Convento da Saudação. Este projeto tem por principal objetivo devolver a funcionalidade plena ao edifício com vista à sua recuperação integral, tendo já em vista a sua utilização para fins culturais, restabelecendo as condições para o funcionamento do Centro Nacional de Artes Performativas “O Estado do Tempo” e novas valências de fruição pública, nomeadamente pela possibilidade de visita de caráter patrimonial e o acolhimento a atividades de interesse para a comunidade.<br />
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O Plano de Intervenção de Conservação e Restauro do Património Integrado foi dirigido pelo Conservador David Teves Reis, acompanhando tanto a intervenção já realizada como a obra que agora se seguirá.<br />
<br />
A visita guiada, que contou com a presença de muitos interessados, foi uma oportunidade para partilhar a experiência ali levada a cabo e enfatizar a importância da interligação entre as diversas especialidades em operações de reabilitação do património, do projeto à obra, entre a engenharia e a arqueologia, a arquitetura e o restauro.<br />
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<a name='more'></a>
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<img alt="" border="0" data-original-height="733" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAEIwn4g-wHG7DuYQAp6tZ26vq8u-PJzvd5iBsZlFywwmlfrP1z37VaXPtB371u1NfhOTcyf7WfSOy3UsnYC1kp-YO7v4Xi3NHzzgWsVxWdAc2PMBAzJbdP_PyH3tg9JEjqoLVBctSKuC1kNCeV7JfWDuCBxHqWYOn_17UUuEiSpDfye-9rF8/s1600/19_550.jpg"/><br />
<img alt="" border="0" data-original-height="413" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiv2ZU0ZsDW-sYgHSL9AIQkRB6iXafdzR7uurq2_9lBkBe4EbjAH4ihp9gyixpaDlk8RFrV4qe69Y-6-xKUD2ll-xRELKeb3ocwK_ACwMy7DFu30gHfvWtdBaTN0Zj9Ef_gHoUPm1mAgcwUFvv9iJ6eJ9hpFszhRYkmh1iqXomOx7VziqnxbZE/s1600/20_550.jpg"/>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-41277082832398459622021-08-25T23:22:00.044+01:002021-08-26T10:12:29.836+01:00Funcionários públicos: quantos são e o que fazem?<img alt="" border="0" data-original-height="373" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6Ij57N6LIx7A1iotXrR0gmMyBuxMaCFJWtYtH_8p8QJCCx3rNVk2H86ptAPraCFn_-97OIQWvXfiyrEbq8pKhT0_8MUNc_A_PsubAiTTsxeJoBvFILCuWsRauVOiE8-XaBvxrZw/s0/ue+emprego+p%25C3%25BAblico+550.jpg"/><br />
<span style="font-size:80%;">Imagem via <a href="http://ladroesdebicicletas.blogspot.com/2021/08/dos-funcionarios-publicos-mais-e-do.html" target="_blank">Ladrões de Bicicletas</a>.</span><br />
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Os dados divulgados recentemente pelo Eurostat vieram provocar celeuma em alguns políticos e comentadores que, ainda há dias, clamavam que os funcionários públicos preenchiam quase um quarto da população activa em Portugal. Esse número, afinal, não chega a 15%, situando-se claramente abaixo da média da União Europeia.<br />
<br />
Mas quantos são e o que fazem os funcionários públicos? Dados da Direcção-Geral da Administração e do Emprego Público (DGAEP) relativos a dezembro de 2020 dizem-nos que são aproximadamente 719 mil funcionários de um universo de 5,16 milhões trabalhadores (população activa – PORDATA), estando cerca de 3/4 na Administração Central e 1/4 na Administração Regional (Açores e Madeira) e Local.<br />
<img alt="" border="0" data-original-height="400" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj_nIS7e4OD3QcfymwOUsEO6xdo_NJg21olBeMkoCe48sP4OMicOOUxMpa5RBNtIDTldblxckXi9o_91ysDJ3zyYZVhLBCjb_Hwc9CcPyHktOyHvub6g85YK_1W-DUm4w7LDw8yA/s0/1+EMPREGO+SETOR+AP_550.jpg"/><br />
Se analisarmos o peso remuneratório destes trabalhadores ajustado à média salarial verificamos que a Administração Central preenche mais de 4/5 (83%) do volume em salários, e que a Administração Local (308 autarquias) pesa apenas 12%.<br />
<img alt="" border="0" data-original-height="400" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihBo_7TxqLSAngMIJLOeefZUK5iB0axwFNPnUiiF5KbWpEqB9Yu3M1lHYdxdtn5NO0mAWfctm1FF2WwfPut4EOJ-ujW9n07a17tuNeutBw8D8sNrXVnob5-lXavpzws-Wevfznhg/s0/2.1+PESO+EMPREGO+SETOR+AP+AJUST+MED+SALARIAL_550.jpg"/><br />
Este dado é interessante quando consideramos a forma cega como foram aplicadas restrições à contratação de novos trabalhadores ou a extinção de cargos de direção intermédia na gestão local, provocando disfunções previsíveis na sua organização e danos evidentes na sua capacidade operacional, sem se ter em conta o reduzido impacto que tal teria nas contas públicas. Muito estrago para nenhuma poupança.<br />
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A distribuição do emprego na Administração Central por sectores permite identificar as áreas que mais empregam. A Educação é claramente o maior sector mas importa ter em conta que muito do emprego na Saúde está afeto ao Sector Empresarial do Estado (médicos e enfermeiros em Hospitais E.P.E.). Nas denominadas “Entidades do Sector Empresarial Reclassificadas em Contas Nacionais" encontramos ainda, para além das afectas à área da saúde, entidades do sector dos transportes, da reabilitação urbana, da gestão de infraestruturas, águas e saneamento, da área financeira, da defesa, entre um vasto conjunto de outras actividades.<br />
<img alt="" border="0" data-original-height="449" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh7pgfSFYGFpLkSxICAY7wZ3zGDyzH7yqNuSr8B4ic2Im5M61-Hhf3pxdRGHH4NKripHWkVKo2s2MPoMXNifKd9pHEbloQc4dLlo32-8SYhWj-qYsPeMy17a7AovUWvbJyaYJvJiQ/s0/3+EMPREGO+SETOR+AP+-+ADM+CENTRAL_550.jpg"/><br />
A alocação de uma parte expressiva do pessoal afeto ao Sector Empresarial do Estado na área da Saúde é confirmada pela análise da distribuição do emprego segundo o cargo. Verifica-se assim que a Educação, a Saúde e a Segurança/Defesa ocupam cerca de 45% do emprego público – havendo ainda a considerar o volume de técnicos auxiliares que estão de igual modo afectos ao ensino e à saúde.<br />
<img alt="" border="0" data-original-height="449" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlwC7sxLHY7MLohHjrqv_ZmZwFC6Q0cd8EvDZ4MP42RAzFcO-4WaONMeFtQIqMLpjENzs8yIEZrh83ql6SqHn78PkNza1vhZliIWrWkSlcW-YVrIIWmsZkCMvZcXCDY8ypP7XzxA/s0/4.1+EMPREGO+SETOR+AP+SEGUNDO+O+CARGO_550.jpg"/><br />
Se considerarmos apenas a Administração Central, a Educação, a Saúde e a Segurança/Defesa preenchem mesmo mais de metade do número de funcionários. Segue-se o peso das áreas operacionais e auxiliares onde encontramos muitas tarefas essenciais (os tais trabalhadores que não puderam ir para teletrabalho), que ocupam 17% da Administração Central e 46% da Administração Local.<br />
<img alt="" border="0" data-original-height="425" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit41DCVSa03E_NeuUn-aI9W2iQzbM5HjeWOaNOtO3OL0zp-dRP9rozWCDgHlkowDGfMDlaYgDKahhYfPXgcdMIbL0qxOSA6MGe9doGS-_oB8qPFA1kbNOKQw_XRI9ZWtYji4wt4g/s0/5+EMPREGO+SETOR+AP+SEGUNDO+O+CARGO+-+ADM+CENTRAL_550.jpg"/><br />
<img alt="" border="0" data-original-height="300" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_86bdNPAP4_9leh3E2POpF6F6Vxl_N1llQ4yWesbva4XUn295SX289SQwj2LuNuKVDP277Sk9bb4iP6_TZIuLucj5WNrzjeZvns4s3TvGZyoHUsP-No1m-b8vdRFgryJSX4yP-A/s0/6+EMPREGO+SETOR+AP+SEGUNDO+O+CARGO+-+ADM+LOCAL_001.jpg"/><br />
Talvez a divulgação dos dados comparativos do Eurostat venha refrear o discurso demagógico com que alguns sectores da actividade política têm procurado atacar o Estado. Se a pandemia parece ter afastado, momentaneamente, o SNS da captura por interesses privados, a Educação parece ser agora o alvo de partida. Quem alimenta este discurso, com alusões implícitas e por vezes mesmo explícitas ao tempo da Ditadura, não está preocupado em preservar a saúde e a escola públicas, nem o vasto leque de serviços essenciais que o Estado presta aos portugueses – nem está, tão pouco, empenhado em melhorar a sua qualidade de resposta, as competências e as condições de trabalho e organização das suas estruturas.<br />
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<span style="color: #aaaaaa;">Todos os gráficos (com excepção do primeiro) foram feitos por mim com base nos dados da <a href="https://www.dgaep.gov.pt/index.cfm?OBJID=C0F56E62-5381-4271-B010-37ECE5B31017" target="_blank">DGAEP</a>. Para maiores formatos contactar por <a href="mailto:abarrigadeumarquitecto@gmail.com">email</a>.</span>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-63605459943277837952021-08-17T20:35:00.003+01:002021-08-19T09:35:33.284+01:00Quem chora pelas mulheres de Damasco<img alt="" border="0" data-original-height="566" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbV3DUx6ssRE722LjEMfIgy3Ua8HbgpGMjW7wcuLbyA4_vvl42uQihNd6ihs0BX5sx1fr7nLHS6rO1pJmAPAeHZ-ONsVPUx26WNSfA2yTDuD5A7l6DG0KEzBBpcPagGEm9pBHtTA/s0/Eix_tPtX0AIcMi8.jpg"/><br />
<span style="font-size:80%;">Imagem: Talal Moualla.</span><br />
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O que se passa no Afeganistão é uma tragédia. Uma tragédia que é o corolário de vinte anos de guerra em que morreram 241 mil pessoas, das quais 71 mil eram civis.<br />
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Como denuncia o projeto <a href="https://watson.brown.edu/costsofwar/costs/human/civilians/afghan" target="_blank">Costs of War</a> do Watson Institute, no Afeganistão os Estados Unidos gastaram mais de 2 biliões (milhões de milhões) de dólares de um total de 6,4 biliões dispendidos pelos EUA no Médio Oriente desde o 11 de Setembro.<br />
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Se esta verba astronómica é suportada pelos contribuintes norte americanos (presentes e futuros) alguém a ganhou. Tal como os afegãos, os cidadãos norte americanos também são espoliados destas guerras. Os seus vencedores são os poderosos agentes económicos que vivem da guerra interminável e dela se alimentam.<br />
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Sob qualquer análise racional estas guerras são insustentáveis e indefensáveis. Resta assim em sua defesa o apelo à emoção, de preferência com recurso a técnicas de chantagem emocional: o medo, a culpa, a humilhação. O método é bem conhecido e sabe-se que funciona. Repetir a mensagem de forma contínua, com cada vez maior intensidade, até que a resistência cesse. Até que a aceitação se torne o caminho do menor esforço. É assim que as rodas dentadas da propaganda manipulam a população, até que esta não só aceite mas defenda aquilo que é contrário aos seus próprios interesses.<br />
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Acharemos mesmo que os interesses que se alimentam da guerra – o "complexo industrial-militar", como o definiu Eisenhower no seu último discurso – e que devoram 700 mil milhões de dólares por ano, não têm influência sobre aquilo que vemos na comunicação social? Também não aprendemos nada com a História? A Operação Mockingbird nunca existiu?<br />
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<img alt="" border="0" data-original-height="373" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhB2eCa6s7lJBkgZsyjv6ASPi-Vxb3BFl3JY15hgxms6q6EWRKkXB2Qtcu7Xt8jZq5dWN4aMzb9iKKbcBdU5BT87lUwTQ5rsO7nbFHKKuRaFsFAsruGzJD1egWopvSuwKY0TTdqYQ/s0/pub+cit+tweet.jpg"/><br />
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O que se passa no Afeganistão é uma tragédia.<br />
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Mas porque choram pelas mulheres de Cabul e não choram pelas mulheres de Damasco?<br />
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Mulheres que vivem há uma década debaixo da sombra de uma guerra em que o ocidente fez seus <i>proxies</i> (por intermédio da Arábia Saudita) "rebeldes" jihadistas com ligações à Al Qaeda (Al-Nusra Front, Jaysh al-Islam, Hay'at Tahrir al-Sham, etc...).<br />
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O que aconteceria a estas mulheres, maioritariamente muçulmanas mas também cristãs (porque na nação secular da Síria existe uma comunidade cristã) se a <i><a href="https://youtu.be/5qn93kUn1pg" target="_blank">Operação Timber Sycamore</a></i> delineada pela CIA tivesse tido sucesso e os fundamentalistas ocupassem Damasco?<br />
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Sabemos o que aconteceria, porque aconteceu às mulheres de Idlib, de Alepo e de outras regiões durante a ocupação "rebelde".<br />
<br />
Chorámos pelas mulheres de Alepo quando estes radicais ocuparam a cidade? Chorámos com os relatos (que não vimos na comunicação social <i>mainstream</i> ocidental) de escravidão e de tortura?<br />
<br />
De que lado estávamos quando as tropas Sírias reconquistaram Alepo? Porque lhe chamámos de massacre, quando, contra idênticos inimigos, vimos em Mossul uma libertação?<br />
<br />
Por quem chorámos ontem? Por quem choramos hoje?<br />
<br />
<b>Quem escreve a narrativa do mundo?</b><br />
<br />
O que se passa no Afeganistão é uma tragédia. Mas a solução não pode ser colocada nas mãos daqueles que doutrinam os seus povos à ideologia da guerra interminável e com ela lucram.<br />
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A guerra é parte do problema. Não é, e não será nunca, a solução.<br />
<br /><hr>
<span style="color: #aaaaaa;">Sobre este tema recomendo a visualização do documentário <a href="https://youtu.be/UJZxir00xjA" target="_blank">Breaking the Silence: Truth and Lies in the War on Terror</a> (2003), dirigido por John Pilger.</span>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-73527599726603183132020-10-30T23:54:00.001+00:002022-07-18T10:27:35.954+01:00A crise em câmara lenta<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNZ8enuOOtX1gtukfLRWY7k9sXJFzfX-Eg4V5Pj7owPgVbF-LtMUohLvXeKUP4KIE3QdUO_aJgTATWwkNsSboa_dAX7B0qmjmFQTNzq6R3q_7rp7g3S36j7VcYPKpxMulMjx4Q-w/s1600/gwen-yip_02.jpg" data-original-width="550" data-original-height="750" /><br />
<span style="font-size:80%;">Imagem: <a href="https://www.myyip.com/" target="_blank">Gwen M.Y. Yip</a>.</span><br />
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Uma das verdades deste tempo de pandemia é a ideia de que “a sociedade não pode voltar ao confinamento porque a economia não aguenta”. Dizer que a economia não aguenta é aceitar a economia como uma realidade. Uma realidade sentenciada por outra frase tão recorrente: não há dinheiro. Quem se atreve a questionar isto?<br />
<br />
Talvez o maior desafio em estabelecer análises assertivas sobre qualquer tema seja a dificuldade em identificar a dimensão ideológica daqueles pressupostos que damos como certos e, pior ainda, neutrais. Um campo particularmente vulnerável a esta patologia é o da economia, porventura a mais complexa de todas as ciências sociais e a mais difícil de abarcar, em particular por muitos economistas que se debruçam a dela estudar apenas uma pequena parte.<br />
<br />
Em boa verdade somos vassalos de um sistema totalitário. Se o sistema é totalitário é exactamente porque ele é inquestionável. Ele é a realidade; e a realidade é esse dinheiro que “não há”. Vale a pena começar por questionar esse paradoxo. Nunca houve tanto dinheiro como hoje e, no entanto, não há dinheiro para nada.<br />
<br />
Peço-vos que me acompanhem neste pequeno desvio. Se a crise de 2008 foi já uma crise motivada por uma expansão monetária sem precedentes, espécie de fim de linha para a desregulação financeira, o que se seguiu foi uma irreconhecível fuga para a frente: a instituição de um sistema de resgate permanente pelas nações e os seus bancos centrais.<br />
<br />
Em 2008, sob forte controvérsia pública e enorme discussão política, o Senado americano aprovou o <i>bailout</i> da banca proposto pelo Departamento do Tesouro dos EUA no valor de 700 mil milhões de dólares. Pouco mais de dez anos passados, as regras mudaram para que as intervenções levadas a cabo pela Reserva Federal não sejam já sujeitas a qualquer escrutínio político. Injeções de capital sistemáticas ascendendo a vários biliões de dólares, destinadas a contrariar as oscilações do sistema financeiro, são agora o novo normal, sem que tal seja sequer notícia.<br />
<br />
Também a Europa, de forma um pouco mais conservadora, segue o mesmo caminho, com o BCE a seguir a via da expansão monetária através de avultadas injeções de liquidez. Sejamos claros: se o cenário que estamos a viver fosse apresentado a um qualquer economista, da esquerda à direita, há trinta ou quarenta anos, ele seria considerado uma aberração impensável. E, no entanto, estamos a vivê-lo.<br />
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Voltemos ao princípio. Se a economia não aguenta é porque o sistema político não está disposto a tomar as medidas de excepção adequadas ao tempo excepcional que estamos a viver. Medidas inéditas, sem precedentes, que desafiem o equilíbrio de poder.<br />
<br />
O mesmo cidadão que foi levado a aceitar este novo normal – um sistema em <i>bailout</i> automático, que canaliza um volume infindável de nova massa monetária para a elite próxima do sistema financeiro, criando uma desigualdade sem precedentes na história contemporânea – foi também convencido de que medidas como o jubileu de dívidas ou o <i>helicopter money</i> para todos são uma aberração.<br />
<br />
O sistema é totalitário porque conquistou as nossas mentes. O sistema não pode cair, mesmo que todas as pessoas fiquem pelo caminho – e nós fomos feitos seus soldados e doutrinados a defendê-lo. Mas a crise, mais cedo ou mais tarde, ditará o momento de pensar o impensável.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-35282540921629238322020-02-24T16:17:00.001+00:002020-02-25T17:35:27.810+00:00A cidade como produto financeiro<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgHEOG75Yz-_gwIfMePV2RCAhZfL0hZJiwr1cLnQ_ctSM5_6b4nmJu1nCxt-PZZ9bc60bfOW0tmSz9pgQqJgORqqGRXPWP4Y1-OEkz_Er4Hn7D2shpaKAcQcKER63xkQLosFq4lsg/s1600/ATGR2_NunoPimenta_o.jpg" /><br />
<span style="font-size:80%;">Imagem: <a href="http://www.nunopimenta.com/" target="_blank">Nuno Pimenta</a>.</span><br />
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Os arquitectos tendem a ter, por defeito de formação, uma visão parcial da cidade. Focados na forma ou na estrutura, entregamo-nos a considerações superficiais da cidade que ignoram as muitas “cargas” da edificabilidade ou procuram explicar assuntos complexos com ideias simples. Pior, passamos tantas vezes ao largo dos factores sistémicos profundos que interferem com a conformação da realidade. Entre estes, daqueles que têm sido determinantes na história dos últimos cinquenta anos, está a dimensão urbana da economia e, em particular, o problema da cidade enquanto produto financeiro.<br />
Não ajuda que também o discurso económico <i>mainstream</i> tenha servido para alimentar esse mesmo simplismo de pensamento, tecendo enredos e narrativas sobre o funcionamento do mercado como se de um ecossistema natural se tratasse, com as suas leis da oferta e da procura, ignorando a forma destrutiva como o capitalismo impactou o fazer da cidade.<br />
<br />
Na origem da escalada de preços que tomou o parque imobiliário da cidade de Lisboa (entre outras da Europa) não estão os promotores imobiliários ou os vistos gold, mas grandes movimentações de capital. Em resposta aos efeitos da crise financeira de 2007-2008, a Reserva Federal Americana, o Banco de Inglaterra e, mais tarde, o Banco Central Europeu, despoletaram um vasto programa monetário de “expansão quantitativa”. A margem de liquidez introduzida no sistema bancário por acção desta política, associada à instabilidade pressentida pelos vários agentes do sistema financeiro durante a década que se seguiu, favoreceram a compra de activos seguros por parte de grandes fundos de investimento.<br />
Deste modo, aquele capital criado pelos bancos centrais e injectado directamente na banca com o intuito de incentivar a retoma do crédito e do investimento foi antes aplicado na aquisição, em grande escala, de bens imóveis.<br />
<br />
É isto que ajuda a explicar como, a partir de 2009 e na sequência de uma crise que atingiu profundamente o sistema de crédito, a cidade de Londres tenha assistido a uma extraordinária sobrevalorização do seu parque imobiliário. No meio de uma profunda crise de austeridade, tal fenómeno não traduziu uma verdadeira dinâmica de investimento, mas antes um processo de parqueamento de capitais perante o cenário de instabilidade mundial que então se verificava.
Com a inflação rápida nas cidades de primeira linha, os fundos gestores partiram naturalmente à procura de outras oportunidades de investimento. É fácil constatar que Lisboa foi uma dessas cidades de segunda linha: uma economia frágil, com um parque imobiliário em desvalorização, mas também com políticas fiscais amigáveis ao investimento estrangeiro e que oferecia boas perspectivas de estabilização económica.<br />
<br />
O risco de tal fenómeno deve-se ao facto da vivacidade momentaneamente sentida no sector imobiliário ser devida mais a um fenómeno conjuntural – o parqueamento de capitais – do que estrutural da economia. O interesse dos fundos de investimento sinaliza para os restantes agentes do mercado a existência de um parque edificado em valorização. Esta perspectiva de crescimento, por sua vez, motiva outros investidores a procurarem as suas oportunidades, e durante algum tempo observa-se a excitação habitual destes momentos de corrida ao ouro.<br />
Os indicadores positivos fomentam o investimento e o negócio. Os promotores imobiliários entram em jogo e na subida da maré também os pequenos e médios agentes da construção têm algo a ganhar. As entidades públicas, por outro lado, ao invés de actuarem como reguladores e moderadores, entregam-se aos benefícios resultantes do sobreaquecimento da economia no curto prazo, pelo consequente afluxo de receitas.<br />
No fim da linha estão os mais vulneráveis, os últimos resistentes de uma cidade desvalorizada e envelhecida onde antes ninguém queria investir e fixar-se, agora tratados como empecilho ao investimento e à fixação de novas actividades.<br />
<br />
Só compreendendo que não estamos perante um verdadeiro funcionamento normal do mercado é que podemos explicar as suas irracionalidades. Somos chegados ao momento em que os preços praticados em Lisboa já pouco asseguram a margem para a aquisição, recuperação e venda dos bens imóveis disponíveis – e no entanto eles vendem-se. É um momento em que os próprios agentes construtores, conhecedores da realidade a partir da “trincheira” da economia, começam a não ir a jogo. No entanto, os fundos imobiliários ainda respondem aos sinais positivos criados pelo fenómeno que eles próprios geraram. O dinheiro atrai dinheiro.<br />
<br />
O momento chegará em que estes mesmos agentes terão a percepção deste ciclo e do seu fim. Atingido o tecto de preços do parque imobiliário das nossas cidades, só lhes restará desvalorizar. Nesse momento, os mesmos fundos que correram para aqui parquear os capitais que representam, sem identidade e sem pátria, levantarão voo para aterrar noutras paragens.
O turismo, as actividades económicas entretanto geradas, os investidores estrangeiros atraídos para Portugal ou outros factores estruturais poderão ajudar a mitigar os efeitos desse processo. Mas o ajustamento do preço do imobiliário em baixa não deixará de impactar a nossa pequena e vulnerável economia. Estaremos preparados para o contra-ciclo?<br />
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<span style="color: #aaaaaa;">Sobre este tema ler também: <a href="http://abarrigadeumarquitecto.blogspot.pt/2014/10/alguns-dados-para-compreender-crise-da.html" target="_blank">Alguns dados para compreender a crise da construção em Portugal</a>, <a href="http://abarrigadeumarquitecto.blogspot.pt/2014/12/uma-historia-de-sobreaquecimento-da.html" target="_blank">Uma história de sobreaquecimento da economia</a> e <a href="http://abarrigadeumarquitecto.blogspot.pt/2016/02/a-falsa-recuperacao-do-mercado.html" target="_blank">A falsa recuperação do mercado imobiliário</a>.</span>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-75280609080796630202020-02-09T20:57:00.000+00:002020-02-10T09:32:16.613+00:00Quando a cidade é o vilão<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdFycahKqmpeRIiz_J93AUFmN4TN5AH_ivz9-vVgqcP-K0wgUMK27UaZlvXFjNZGT4rNMXFXCC5LvO_1b1yJhmUntc-gG0cJRiE_AOuZc0X_DQ-1RRjPsTgT6H4Oqhhq-YWGfMlg/s1600/joker-edit.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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<i>Este texto contém spoilers sobre o filme Joker de Todd Phillips.</i><br />
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O vilão de <i>Joker</i> é a cidade de Gotham, imersa numa crise de lixo, palco de uma sociedade à beira da desagregação. Gotham é um lugar para onde convergem todos os males, reflexo último de um tempo tomado pela desigualdade e pelo abandono. Um mundo em decadência apoteótica.<br />
<br />
É por esse deserto de humanidade que vemos Arthur Fleck caminhar dia após dia, subindo aquela longa escadaria que o seu corpo, abatido e vencido, enfrenta tortuosamente a caminho de casa. Arthur é um homem tão à beira do colapso como aquela cidade, procurando existir no meio de uma indiferente normalidade, tudo fazendo para conter o distúrbio mental, tal como vai reprimindo o riso patológico que, quando menos deseja, transborda de si.<br />
<br />
O maior feito de <i>Joker</i> é navegar por entre a estreita linha do bem e do mal. Longe de conformar um olhar empático e desculpabilizador do vilão enquanto vítima, Todd Phillips filma a vertigem de um homem em queda, entre a fragilidade e a monstruosidade, como retrata o corpo anguloso de Joaquin Phoenix e assinala com minimalismo magistral a perturbante trilha sonora de Hildur Guðnadóttir.<br />
<br />
Estranha circunstância, que na queda de Gotham, Arthur acabará por receber das mãos de uma multidão em fúria o único gesto de afecto que irá conhecer. É àquele caos à solta que Arthur se entrega, no derradeiro momento, desenhando um sorriso de sangue na própria face e sacrificando-se no altar de Joker, tornando-se assim na sua primeira vítima.<br />
<br />
Por fim, o destino ditará que Joker e Batman acabarão por nascer no mesmo dia de caos, ambos filhos daquela cidade malsã onde não podem mais existir vilãos nem heróis.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-39441995556958116322019-07-09T20:25:00.000+01:002019-07-10T09:54:35.052+01:00Quarteirão da Portugália: um debate público, mas pouco transparente<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuQoD-hChE_DsmtBpNNaLvENLYs4zQi541HoIgyYwqjqQba2AF2qVRBOjRDlqPLyOHzB4cQi_9lJyA8lnTAfQW9pgrJlGzHescfTHGIwVgmxEaeWRfLkvD7tAQluBmrNFxnlMV5w/s1600/portugalia-corte-3.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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<i>De acordo com a descrição das alterações feita pelo Diário de Notícias, a discussão pública teve pouco efeito nas intenções de projecto do quarteirão da Portugália. Também o facto de o relatório com as conclusões daquela consulta aos cidadãos não ter sido divulgado leva a concluir que o processo não estará a ser conduzido com a devida transparência.</i><br />
<br />
O período de debate público sobre o projeto do quarteirão da Portugália terminou no dia 18 de junho. Uma <a href="https://imgur.com/tkWRQRF" target="_blank">notícia publicada no Diário de Notícias</a> no passado dia 6 dá conta de que os serviços técnicos da Câmara Municipal de Lisboa não só elaboraram o relatório com as conclusões extraídas da consulta feita aos cidadãos como estas foram já comunicadas ao promotor, tendo mesmo sido entregue um projecto com as correspondentes alterações.<br />
<br />
Não abona à transparência do processo o facto de este relatório não ter sido publicamente divulgado, o que se justificaria pelo enquadramento de <i>impacte relevante</i> daquela operação urbanística, bem como pela contestação suscitada pela construção de um volume edificado com 60 metros de altura que motivou uma petição reunindo localmente mais de 2800 assinaturas.<br />
<br />
Da descrição feita pelo DN podemos concluir que a maior alteração é a redução da altura daquele bloco em apenas 11 metros, passando também a ter <i>uma localização mais interior em relação ao que estava inicialmente projectado</i>. Na prática esta exigência reflecte somente o objectivo de minimizar <i>o impacto que o edifício tinha sobre as vistas da cidade a partir do Miradouro do Monte Agudo e da Penha de França</i>, uma vez que a cércea de 49 metros continuará a desrespeitar a regra geral de integração na altura média das fachadas da zona envolvente que, naquela zona da Avenida Almirante Reis, se situa entre os 20 e os 25 metros.<br />
<br />
Significa isto que a aprovação daquela proposta só poderá prosseguir com a aceitação da cláusula de excepção do PDM prevista para situações de remate de quarteirão – o que, naquele caso, se afigura de aplicabilidade muito duvidosa. Concretiza-se assim um precedente perigoso que poderá sempre ser invocado pelos promotores imobiliários em zonas consolidadas e cuja admissibilidade já não dependerá tanto da vigência de uma regra geral do PDM mas da aceitação casuística que venha a ser feita pelos serviços da Câmara Municipal de Lisboa.<br />
<br />
Outras dúvidas se levantam relativamente à questão dos créditos da construção. Por um lado, o artigo do DN faz um destaque referindo que o aumento de área resultante da aplicação do RSIOUIM é reduzido de 11 mil para seis mil metros quadrados. No entanto, o mesmo texto refere que <i>os serviços técnicos municipais “confirmaram os cálculos efectuados pelo projectista”</i>. Em que ficamos?<br />
<br />
Interroga-se se os créditos de construção foram efectivamente reduzidos ou se foram apenas retirados da proposta, em área edificada, mas aceites pela CML, revertendo antes para créditos que o promotor não utilizou, mas de que poderá beneficiar sobre outra forma – transaccionando, por exemplo, no mercado imobiliário ao abrigo daquele mesmo sistema de incentivos.<br />
<br />
É assim legítimo questionar a CML quanto ao escrutínio exercido na análise da aplicabilidade dos parâmetros de cálculo do regime de créditos de construção, tendo em conta as fragilidades de alguns fundamentos apresentados: por exemplo, os créditos reclamados pela solução de rega de espaço público – num projecto onde não existe espaço público, mas apenas <i>espaço privado de utilização pública</i> – ou da iluminação pública – tratando-se afinal de um espaço privado.<br />
<br />
Se os serviços técnicos confirmaram efectivamente os cálculos efectuados pelo projectista, como refere a CML em resposta ao DN, porque é que esse parecer não consta da <a href="http://www.cm-lisboa.pt/viver/urbanismo/licenciamento/processo-312edi2019-quarteirao-da-portugalia" target="_blank">documentação divulgada</a> no âmbito do processo de discussão pública? Onde é que está esse parecer, afinal?<br />
<br />
Persistem assim justificadas dúvidas sobre o facilitismo e, agora, alguma falta de transparência que parecem envolver o licenciamento desta operação, caso paradigmático do modo como a Câmara Municipal de Lisboa não parece estar a exercer o seu devido papel de mediador entre o interesse privado e o interesse público, sendo mais favorável a permitir o alavancamento dos parâmetros de construção e a correspondente especulação do que a aplicar de forma equitativa as regras de planeamento que todos deviam cumprir.<br />
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<span style="color: #aaaaaa;">Sobre este tema ler também: <a href="https://abarrigadeumarquitecto.blogspot.com/2019/05/contributo-para-o-debate-publico-do.html" target="_blank">Contributo para o debate público do Quarteirão da Portugália</a>.</span>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-48136508091789324792019-07-01T22:12:00.002+01:002019-08-29T11:59:02.529+01:00Prédio Coutinho: legalidade e decência<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgX02yEH9qeo9D0aN8ZVozFcuDjLkXtTSbOOXb73jXW8WwcgOf_H5lhSCvN0PmfEd03ZVyybk6j23nx3A6YzWUBDtmeAtu70iOaUs3JPURMxIDD_e0_dp8TGfVtI-vtHc5_ok6F_w/s1600/coutinho6.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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A um martelo todos os problemas se parecem com um prego – a expressão parece adequar-se à actuação da Vianapolis que teve como única missão, desde 2004, desalojar os residentes do Edifício Jardim, também conhecido como “Prédio Coutinho”. <br />
<br />
Esta sociedade anónima de capitais exclusivamente públicos – pertencendo ao Estado (60%) e à Câmara Municipal de Viana do Castelo (40%) – foi constituída no ano 2000 tendo por objecto a gestão dos investimentos a realizar no quadro do Programa POLIS, não podendo, de acordo com os seus estatutos, prolongar-se para além de 31 de Dezembro de 2004. No entanto, pelo fundamento único de <i>não se ter concluído o processo de expropriação e subsequente demolição do Edifício Jardim</i>, a Vianapolis conseguiu justificar a sua existência muito para lá do termo previsto para a sua actividade, com os correspondentes encargos em fornecimentos, serviços externos e custos de pessoal, até aos dias de hoje – ver <a href="https://www.tcontas.pt/pt/actos/rel_auditoria/2011/2s/audit-dgtc-rel029-2011-2s.pdf?fbclid=IwAR15O-1lAZuYvmyn1uRSqPYfc48M4BgIr92hDYPqFvb8F16O-4H9F-5JR64" target="_blank">Auditoria à sustentabilidade de empresas de capitais públicos</a> (pág. 30, 31), Tribunal de Contas, 2011.<br />
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Como se pode verificar a partir do <a href="http://www.base.gov.pt/Base/pt/ResultadosPesquisa?type=contratos&query=adjudicanteid%3D484032&fbclid=IwAR1EWduKF0TS5pwVLWyEyqADA0oaEzJa92HKpAEdToL9RKb1oLSqWxHSfvs" target="_blank">Portal BASE</a>, só no ano de 2019 somam-se já quase 60 mil euros em <i>Patrocínios Judiciários</i>. Considerados os dados relativos aos últimos dois anos, em assessoria jurídica, financeira e gestão de projectos, temos mais de 130 mil euros, tudo em ajustes directos promovidos pela Vianapolis.<br />
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Para lá destes contratos, do Portal BASE figura apenas informação relativa à empreitada de demolição do Edifício Jardim, lançada em 2018 no valor de 1.168.536,41 €, e dois outros processos de 2014 que vale a pena olhar com alguma atenção. Temos, por um lado, uma empreitada de "Reabilitação sobre as patologias associadas às infiltrações nas caves do Edifício Quarteirão (...)", no valor de 247.103,27 €, e ainda a Fiscalização daquela empreitada no valor de 7.960,00 €.<br />
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Ora o Edifício Quarteirão é o "edifício de luxo" construído pela Vianapolis, para onde pretendia deslocar os moradores expropriados do Edifício Coutinho. Numa reportagem promovida pelo Público em 2018 podemos ver algumas filmagens evidenciando o mau estado de conservação em que este edifício se encontrava no ano passado.<br />
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<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/6ZiKPUdbZ5g" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe><br />
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Parece assim que o Prédio Coutinho se tornou num bom pretexto para a Vianapolis justificar quase 20 anos de prolongada existência, muito para lá da operacionalidade do programa financeiro que lhe deu origem. Acresce a isto que, tendo como único objectivo a expropriação dos seus moradores, esta sociedade serviu para concretizar uma política odiosa pela qual dificilmente um município daria a cara.<br />
<br />
Poderá dizer-se que o processo de expropriação do Edifício Jardim seguiu todos os trâmites legais, em todas as instâncias, e que todas elas validaram a posição do Estado contra os proprietários. Mas importa ter presente que existe a questão jurídica mas existe igualmente a questão política. É o próprio <a href="https://dre.pt/pesquisa/-/search/56347506/details/maximized" target="_blank">Supremo Tribunal Administrativo</a> que o refere: <i>Os tribunais administrativos só tratam de problemas de legalidade, sendo alheios à inconveniência ou ao demérito das opções da Administração</i>.<br />
<br />
Foi o Governo Português que atribuiu, no quadro dos poderes que detém, a declaração de utilidade pública das expropriações a realizar, decretadas urgentes, a pedido da sociedade Vianapolis. Uma decisão para a qual nenhum dos cidadãos foi chamado a participar. A este respeito, não coube aos tribunais pronunciarem-se sobre os méritos da decisão de expropriar, mas apenas quanto à legalidade dos actos praticados no âmbito dos respectivos processos.<br />
<br />
Importa aliás dizer que seria sempre possível, ao Estado e ao município, regulamentar no sentido de instituir o direito de opção para, a pouco e pouco, ir adquirindo as fracções em falta, ou, em alternativa, accionar a expropriação aquando da transmissão a herdeiros – assegurando o usufruto da presente geração. O processo poderia durar uma ou duas décadas, um prazo insignificante no que respeita ao tempo da cidade, bem maior do que o de um mandato autárquico ou de um POLIS.<br />
<br />
Deste modo, ainda que a vitória na via judicial confira ao processo legitimidade jurídica, não serve de atestado quanto à legitimidade política ou à boa qualidade das decisões que lhe deram origem. O Estado de Direito faz-se de Leis mas faz-se também da decência na relação entre o Estado e os cidadãos. Ora estes proprietários não cometeram qualquer crime, não fizeram nenhuma ocupação ilegal, não violaram quaisquer regras.<br />
<br />
Cabia ao Estado e à Câmara Municipal de Viana do Castelo levar a cabo uma estratégia negocial que não permitisse chegar à brutalidade social a que temos assistido – uma situação em que proprietários são arrastados para o calvário dos tribunais por uma sociedade que tem todo o tempo e o dinheiro do mundo para litigar contra os cidadãos, actuando como testa de ferro de políticos que não foram capazes de fazer melhor nem quiseram assumir o custo político das suas decisões.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-89819333326468117292019-06-25T19:22:00.001+01:002019-06-25T19:28:26.537+01:00Lisboa em altura: o manto diáfano da arquitectura<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6NVVaxlGlQsl4TXcyu7dftFyHZuL1rcvWSlDwD5gdIP3ZvKOqTvxsonE2AgSHkLijAFpf6sfIFyX8_zc1Zqqdf1j6cqmz3Ph-fA_6DDarNOaGkGVv50tDXNYET1rGN6h3642Q5Q/s1600/Museum-Berlin_Architektur_Heinz-Lieber_Panorama-Alexanderplatz.jpg" data-original-width="550" data-original-height="286" /><br />
<span style="font-size:80%;">Imagem: Heinz Lieber, <a href="https://www.berlinischegalerie.de/sammlung/neuzugaenge/neuerwerbungen-architektur/" target="_blank">Panorama Alexanderplatz</a> (parcial), 1972.</span><br />
<br />
O artigo de Paulo Martins Barata – ler <a href="https://www.publico.pt/2019/06/21/culturaipsilon/cronica/lisboa-altura-1876684" target="_blank">Lisboa em altura</a>, disponível na íntegra <a href="https://www.facebook.com/paulomartinsbarata/posts/2189287911152940" target="_blank">aqui</a> – propõe-se abrir um debate em defesa da densificação e do aumento da altura dos edifícios no centro da cidade, no que entende ser <i>um imperativo ecológico de grande urgência para criar uma cidade mais acessível e democrática</i>.<br />
<br />
O texto toma a forma de manifesto espontâneo, mais provocatório do que um exercício ponderado de reflexão e análise sobre o fazer da cidade. Talvez dessa impulsividade resultem algumas falácias e contradições que ali podemos encontrar, de que o exemplo mais infeliz será a acusação de que <i>a mesma opinião pública que durante a sinistra gestão de Edite Estrela, serenamente sancionou o crime ambiental que foi a construção de um tapete ininterrupto de 5 milhões de metros quadrados em 10 pisos ao longo do IC19 (…) sente-se agora ferida na sua probidade histórica e patrimonial por uma “torre” de 16 pisos na Almirante Reis.</i><br />
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Ainda que possa não ser essa a intenção do autor, a exposição e a actualidade do tema não podem deixar de ser entendidas no contexto da actual discussão em torno do projeto da requalificação do Quarteirão da Portugália, que o próprio referencia nesta passagem. A este respeito temos desde logo uma evidente contradição: defende-se, por um lado, que <i>a construção em altura deve obrigatoriamente ser concursada, avaliada, escrutinada e debatida como nenhuma outra</i>, mas por outro não se abstém de desconsiderar a opinião pública quando essa reacção é negativa e contrária às vontades dos arquitectos. Tomado à letra, outra coisa não seria do que atacar o povo em nome da democracia.<br />
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Importa dizer que a opinião pública não foi tida nem achada na construção massificada da grande mancha suburbana que se estendeu em várias direcções da área metropolitana de Lisboa durante as décadas de 80, 90 e ainda durante os primeiros anos deste século. Devemos também ter presente que, em boa verdade, a conformação dos subúrbios do eixo Lisboa-Sintra antecede em muito, na sua origem, os anos do mandato autárquico da presidente socialista e que estes têm por base factores muito diversos e mais vastos que impactaram todo o território nacional e em particular o litoral, entre os quais não podemos deixar de elencar as políticas de acesso ao crédito para aquisição de habitação e o enorme peso que o sector da construção civil atingiu no todo do produto da economia durante estas décadas.<br />
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Ao invocar os subúrbios dormitório dos arredores de Lisboa, com os seus <i>10 pisos ao longo do IC19</i>, como contraponto à opção pela construção em altura que entende ser a solução de densificação sustentável e ambientalmente desejável, o autor está a laborar numa falácia: o facto de “a” ser mau – ou ter dado maus resultados – não significa que “b” seja bom – e que não possa também dar maus resultados. Por outro lado, elencar o exemplo da proposta de Hans Kollhoff para a Alexanderplatz em Berlim ou da Park Avenue em Nova Iorque é contribuir para uma amálgama argumentativa com vista a estabelecer correlações que uma análise mais cuidada facilmente refutará.<br />
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Não está em causa rejeitar, por princípio, a possibilidade de projectar uma operação urbanística com edifícios em altura no enquadramento de uma grande requalificação da Praça de Espanha, como avança o arquitecto, mas importa ter presente que os contextos de escala urbana, das tipologias de espaço e de vias, são substancialmente diversos. Basta dizer que na Alexanderplatz cabem duas Praças de Espanha e oito Quarteirões da Portugália e que a praça berlinense é enquadrada por grandes vias urbanas, enquanto a Praça (presentemente só em nome) de Espanha é atravessada por estradas rodoviárias de intenso volume de tráfego, hostis à vivência humana – que o projecto do novo parque urbano irá impactar de uma forma que se espera positiva e onde até os patos (mansos, não bravos) serão bem-vindos.<br />
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No âmbito deste debate, a discussão despoletada pela pequena “torre” do Quarteirão da Portugália afigura-se paradigmática. Tal discussão nada tem que ver com feridas sentimentais ou hipersensibilidades à construção em altura, assim como não está em causa a qualidade conceptual da proposta. Mas o que este processo veio expor, por ter sido submetido a debate público, foram as fragilidades do regime de incentivos em vigor na cidade de Lisboa, que se traduz na possibilidade de alavancar expressivamente as áreas de construção muito acima dos limites previstos no PDM, bem como o deficiente (para não dizer nulo) escrutínio que a Câmara Municipal exerce na análise da aplicabilidade dos seus parâmetros – ler <a href="https://abarrigadeumarquitecto.blogspot.com/2019/05/contributo-para-o-debate-publico-do.html" target="_blank">Contributo para o debate público do Quarteirão da Portugália</a>.<br />
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É esta circunstância que, no contexto da Avenida Almirante Reis, se traduz numa solução em altura que resulta na desconformidade com a envolvente ao abrigo de uma cláusula de excepcionalidade dificilmente aceitável no enquadramento regulamentar. Não beneficia o debate público o facto de, neste caso, a arquitectura aparecer como uma espécie de manto diáfano, fantasiando a realidade de uma operação que é tão especulativa como qualquer outra e cujo efectivo suporte nos regulamentos urbanos motiva a justa interrogação dos cidadãos. <br />
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Não se trata assim de defender – ao contrário do que é sugerido neste artigo – a subalternização da arquitectura em relação a outros parâmetros estratégicos. Antes se constata que um debate sobre a construção em altura não pode ser feito ao abrigo de exemplos avulsos ou no domínio estrito da arquitectura, mas no quadro mais vasto de uma discussão multi-disciplinar da cidade, que tem o seu lugar na conformação, participada e discutida, dos planos e regulamentos que posteriormente informarão o seu destino. Um lugar onde pode ser questionada uma estratégia de densificação, para lá de uma visão binária como aquela que nos é apresentada, a preto e branco, acerca dos seus impactos.<br />
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Preocupação maior nos deve motivar tal repto, assente apenas no entusiasmo retórico e sem qualquer dever de quantificação, quando estamos perante tecidos consolidados como são os nossos centros urbanos, onde o vigor do imobiliário e da construção, neste breve ciclo de sobreaquecimento, faz já sentir os seus limites de carga e as suas muitas fragilidades.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-83073237630048927362019-06-14T12:42:00.000+01:002019-07-02T10:01:38.410+01:00Ninguém vem para nos salvar<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8L-wFCj29VTpuKaD6aq0MeZx1GNlwuwvW-xkhneruk84H2bDiUwU4Kb-MFmwkERbAHGFEmaRv4bYmYgKIh_rPysC0nEHZhY2CApR3THPwmjEPV_i45FZ5Cpm8uqbuSwPPRxBpDQ/s1600/jmt-10-jun_2.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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<i>Se eu fui o Éder deste 10 de Junho, o Presidente Marcelo foi o meu Fernando Santos</i> – a congratulação em jeito de metáfora futebolística serve de corolário a essa fogueira de mediocridades que foi o <a href="https://www.publico.pt/2019/06/10/politica/opiniao/deem-nos-alguma-coisa-em-que-acreditar-1875954" target="_blank">discurso de João Miguel Tavares</a> nas comemorações do dia 10 de junho. Um texto em tudo previsível, atabalhoado, feito de ideias avulsas, entre a crónica do meu pequeno ego e a construção narrativa de um Portugal imaginário. De resto está bem salpicado com laivos de populismo de puxar ao sentimento na vã tentativa de ocultar as suas próprias contradições.<br />
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Tomemos como termo de comparação o apontamento deixado por João Lopes a respeito do discurso de Jon Stewart no Congresso dos EUA. Sublinha o crítico que não é a emotividade daquele depoimento que o torna notável, mas a <a href="https://sound--vision.blogspot.com/2019/06/jon-stewart-ou-precisao-das-palavras.html" target="_blank">precisão das palavras</a>. Refere João Lopes: <i>São momentos em que, também na televisão, voltamos a acreditar no valor primordial das palavras e na precisão que o seu uso pode envolver</i>.<br />
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Voltando a João Miguel Tavares vale a pena olharmos para a frase que se tornou mote daquele discurso: <i>Dêem-nos alguma coisa em que acreditar</i>. Eis o que não deixa de ser de um repto pueril feito “aos políticos” para que façam alguma coisa pelo povo; tão mais confrangedor pelo modo como o próprio quase se reconhece como aquele provinciano a quem foi concedida a bênção de poder ir falar às elites. Melhor seria dizer aos Portugueses que ninguém vem para nos salvar. Chega de apelar aos homens providenciais, chega de déspotas esclarecidos que desses já cá tivemos que chegue – e para experiências recentes já nos bastaram os déspotas da troika que bem sabemos o mal que por cá andaram a fazer.<br />
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Em boa verdade não faltam coisas em que acreditar. Acreditar numa profunda reforma do sistema económico que permita evitar uma catástrofe ambiental sem precedentes. Acreditar na defesa do nosso modelo social, herdeiro do pós-Segunda Guerra Mundial, que assegurou a paz à maior parte dos países da Europa. Acreditar no combate à desigualdade crescente que corrói a relação entre gerações e ameaça a estabilidade social em que assentam as nossas democracias.<br />
Não faltam coisas em que acreditar e partidos que, de uma forma ou de outra, procuram promover agendas políticas que vão ao encontro desses objectivos.<br />
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Acredito pois que o que está aqui em causa é que João Miguel Tavares e os “neoliberalinhos” órfãos do Passismo que ele representa não têm nada em que acreditar. Certo é que se as ideias que eles defendem orientassem a nossa governação estaríamos pior, nestas como em tantas outras áreas da nossa vida comum.<br />
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Eis que clamam agora em defesa do “elevador social” – que tanto melhorou no tempo da democracia que gostam de depreciar – mas defendem políticas que repetidamente demonstraram acentuar o fosso da desigualdade e a clivagem entre gerações. Clamam pela defesa da família, mas defendem políticas que potenciaram a precariedade e os baixos salários que tanto adiam e prejudicam a estabilidade da vida familiar.<br />
Clamam assim pelo homem providencial que os salve e os faça acreditar, incapazes de compreender porque é que as ideias que defendem – que tanto ocupam a bolha do comentariado mediático de que fazem parte – têm cada vez menos expressão junto do eleitorado.<br />
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Risível é o repto às elites como risíveis são as suas ideias pueris sobre a História. Num dos mais acutilantes exemplos escapa-lhe a dimensão dos “Descobrimentos” enquanto visão narrativa de um passado comum, sem correspondência na complexa e contraditória experiência humana que lhe deu corpo. Uma História sobre a qual podemos hoje ter uma visão crítica porque vivemos em democracia, um sistema que nos permite confrontar, em liberdade, essas narrativas em que foram construídas as exaltações do passado, como assentam tantas vezes as falsidades do presente.<br />
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Ninguém vem para nos salvar. Prefiro uma democracia imperfeita, feita de pessoas e partidos imperfeitos, feita de compromissos, de tentativas e erros, à crença em homens providenciais que “venham pôr ordem nisto tudo” e vender o quinto império a reboque de grandes efabulações sobre esse animal mitológico que é o português comum. De resto, João Miguel Tavares bem podia ter feito o seu discurso com um boné encarnado com as palavras “tornem Portugal grande outra vez”.<br />
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Não em meu nome.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-91260838900955264292019-06-05T13:01:00.001+01:002019-06-05T13:03:47.547+01:00O tempo da arquitectura; breves notas sobre a Catedral Notre-Dame de Paris<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjB1175PwtUetI61tKPrgxpJhFSPxkBf4BZW9IhFaCfxj2x_iuPoEzPAq01eIOw4HbfljPgcFnovzKUyl0CFge3wBq8KPZuEjj3MpaJ3rYLXaVoiIc8BYrPoJMshp_rb5Ip_DAdrA/s1600/viollet+le+duc+notre+dame+small.jpg" data-original-width="550" data-original-height="425" /><br />
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Vivemos num tempo de grandes comoções súbitas, repercutindo-se na repetição intensiva da informação – e acima de tudo das imagens – num curto espaço de tempo, seguindo-se o esquecimento. O tempo das redes sociais e da mídia em geral é, afinal, pouco compatível com o tempo lento da arquitectura. Mais assim é quando na presença de edifícios que percorreram longos séculos de história. Talvez por isso valha a pena lembrar que o nosso processo civilizacional é feito de perda constante, perda de conhecimento humano e perda de conhecimento material. Por vezes parece-nos mesmo que é mais aquilo que se perde do que aquilo que conseguimos salvar, preservar, reconstituir. Perdemos pela negligência humana, como terá sido o caso do incêndio da Catedral Notre-Dame de Paris, mas também por causas naturais, como também ainda pela ignorância e, mais grave do que tudo isso, pela guerra.<br />
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O entusiasmo mediático gerado pela destruição substancial daquela que é a mais visitada catedral gótica do mundo trouxe consigo reacções curiosas. Houve de tudo um pouco: desde a parada indecorosa de bilionários que se assomaram para doar milhões para a reconstrução, aos desabafos daqueles que viram nas chamas a metáfora perfeita para o declínio político e social da Europa, até aos manifestos mais inflamados em defesa do abandono da ruína como rejeição da comodificação do património. Não obstante as perplexidades com que se confronta a doutrina da arquitectura transformada em objecto de mercado, seria uma estranha ironia que, em nome da rejeição do capitalismo, deixássemos morrer património nascido muito antes dele mesmo. Seria talvez o símbolo supremo do estertor deste capitalismo tardio em que vivemos. De resto, convém recordar que em nome dos melhores manifestos se cometeram algumas das maiores atrocidades da história. E que, por fim, mais cedo ou mais tarde, a terra se ocupará de reclamar o retorno das pedras que erguemos.<br />
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Mais importante do que tudo isto é, em boa verdade, a arquitectura. E o tempo que se segue convoca arquitectura mas também as engenharias, as artes, a história, a cultura, a política. Em primeiro lugar porque é um processo de ética que obrigará a tomar decisões, por certo, bem difíceis.<br />
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Sabemos agora, passada a inquietação das chamas e dos escombros, que o casco edificado que sobreviveu à devastação do incêndio ficou fragilizado e vulnerável. Perdeu-se toda a estrutura de madeira da cobertura, muito antiga e muito rica, bem como o telhado em placas de chumbo. Com o seu colapso ruiu também a flecha, a torre erguida por Viollet-le-Duc durante a extensa e controversa intervenção de restauro de meados do século XIX.<br />
As paredes da Catedral parecem ter resistido, bem como a maior parte das abóbadas, com colapsos parciais. Mas o diagnóstico que se segue será certamente extenso para compreender com rigor os efeitos do incêndio e da elevada temperatura sobre a pedra e nas argamassas de junção e revestimento.<br />
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As fotografias disponíveis do desvão do telhado da catedral – a notável “floresta” estrutural de madeira agora desaparecida – parecem sugerir que as abóbadas teriam um revestimento argamassado pelo extra-dorso – desconheço se parte do processo construtivo original ou se resultado de uma acção de reforço posterior. O estado de todos esses materiais terá de ser bem compreendido para orientar as decisões seguintes.<br />
Existirá também um vasto conjunto de elementos mais finos que se terão perdido, entre os quais os mais notáveis serão alguns dos vãos com envidraçados decorativos e obras de arte de maior dimensão que não puderam ser removidas durante o incêndio.<br />
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Para o que toca a arquitectura, as questões éticas que se colocarão não podem deixar de ser orientadas pelo dever de transmitir o património histórico às gerações vindouras. A Catedral ardeu durante a nossa vigília. Temos certamente a obrigação de reconstruir. Mas várias questões se irão colocar, como por exemplo a vontade de reconstruir aquela maravilhosa estrutura de madeira – sendo certo que a perda da estrutura original é um motivo de consternação irremediável – por um lado, e a ponderação daquilo que pode ser melhor para a salvaguarda da vida futura do edifício. Será uma decisão de ética construtiva, ética do processo construtivo, da mediação entre engenharia e arquitectura, assente no que os diagnósticos informarem. Não serão questões de achómetro ou de opinião, como não será a decisão de repor a elevada carga de placas de chumbo da cobertura, na tipologia original, ou outra solução porventura mais compatível com as suas capacidades – e vulnerabilidades – estruturais.<br />
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Acima de tudo há uma coisa que devia ser compreendida por todos: nenhuma solução, nenhuma proposta avançada sem estar sustentada por um profundo trabalho de diagnóstico estrutural do edifício pode ser levada a sério. Arquitectura não são imagens, não são <i>renders</i>, não é design conceptual, por mais belo e inspirador que seja. E é também por isto que este só pode ser um longo, lento e laborioso processo de estudo e de decisão, incompatível com o calendário avançado pelo presidente Emmanuel Macron que se comprometeu a reconstruir a catedral até à data da inauguração dos jogos olímpicos de Paris de 2024.<br />
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Também o Senado Francês veio refrear o repto dos líderes políticos para uma <i>reconstrução inventiva</i>, estabelecendo como condição ao financiamento da operação o restauro do edifício de acordo com o seu <i>último estado visual</i>. A decisão não deixará de motivar o desagrado de alguns, mas tem também o mérito de rejeitar muitas das ideias prematuras, mal cozinhadas, que têm vindo a público. Parece aliás revelador de uma certa mediocridade contemporânea, uma insegurança disfarçada de irreverência que urge em afirmar-se a todo o momento, cuja apoteose seria a elevação de uma flecha paramétrica sobre uma catedral gótica com oitocentos anos de história. Está em causa, afinal, salvaguardar a coesão construtiva, arquitectónica e estrutural daquele conjunto, que importa não devassar em nome de uma pretensa noção muito discutível de “modernidade”.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-62757858991215065222019-05-23T01:14:00.000+01:002019-05-27T11:45:56.345+01:00Contributo para o debate público do Quarteirão da PortugáliaA Câmara Municipal de Lisboa submeteu o projeto de obras de alteração e ampliação do quarteirão da Portugália, também denominado como <i>Portugália Plaza</i>, a debate público. Este processo é obrigatório devido à natureza da operação que promove a construção de um bloco com 60 metros de altura ao abrigo de uma cláusula de excepção do regulamento do PDM prevista para situações de remate de quarteirão, excedendo em duas vezes e meia a média das alturas das fachadas da zona envolvente – estimada em cerca de 25 metros a partir da análise das peças desenhadas disponíveis.<br />
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Pese embora a polarização do debate através das redes sociais que tantas vezes contribui para uma lógica de entrincheiramento de posições, contra ou a favor, revela-se evidente que existe um genuíno desejo de participação por parte dos cidadãos. A principal motivação para tal reside no sentimento adverso quanto à opção pela construção em altura que gera uma desconformidade com a estrutura de quarteirões existente. O processo parece, no entanto, dificultado pelos equívocos gerados por uma discussão centrada mais na apresentação do projecto de arquitectura em prejuízo de um olhar mais vasto sobre o enquadramento urbano da operação que ali se propõe levar a cabo, declarada de <i>impacte relevante e/ou semelhante a operação de loteamento</i>.<br />
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Aspecto de decisiva importância na compreensão desta operação imobiliária é o seu respaldo no <i>Regulamento Municipal que aprova o Sistema de Incentivos a Operações Urbanísticas com Interesse Municipal</i> (RSIOUIM). Este regulamento, em vigor desde 2013, prevê a concessão de um aumento da área de construção a operações urbanísticas que prossigam determinados objectivos considerados de interesse estratégico para o município tais como a promoção da habitação, a melhoria da qualidade habitacional, da acessibilidade e segurança dos edifícios, a salvaguarda e valorização do património ou o desempenho energético e a sustentabilidade ambiental.<br />
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Ao abrigo deste sistema de incentivos, o projeto <i>Portugália Plaza</i> reclama um acréscimo de superfície de pavimento de 11.049,10 m<span style="font-size:50%;vertical-align:super;">2</span>, a somar ao valor base resultante da aplicação dos índices previstos no <i>Regulamento do Plano Director Municipal de Lisboa</i> (RPDML), de 18.022,25 m<span style="font-size:50%;vertical-align:super;">2</span>, resultando uma área total de 29.071,35 m<span style="font-size:50%;vertical-align:super;">2</span>. Trata-se de um acréscimo de 60% à área edificada de que resulta uma área bruta de construção de 44.411,83 m<span style="font-size:50%;vertical-align:super;">2</span>, bastante superior à área anteriormente existente de 27.201,00 m<span style="font-size:50%;vertical-align:super;">2</span>.<br />
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O acréscimo expressivo de capacidade edificatória gerado pelos efeitos do modelo de cálculo dos <i>créditos de construção</i> previsto no RSIOUIM não pode deixar de causar alguma perplexidade. Essa é uma reflexão que transcende, é certo, o âmbito específico deste processo de discussão pública. No entanto, afigura-se claro que o actual modelo não estará devidamente calibrado, em especial pela ausência de mecanismos capazes de equilibrar a relação entre o benefício gerado e a realidade envolvente, em particular em zonas consolidadas. Esta circunstância agrava-se pelo facto da fórmula de cálculo, aplicada em função da área de lote da operação, não prever uma degradação gradual da majoração do índice de edificabilidade que evite acréscimos de área desproporcionados, de impacto excessivo no caso de grandes parcelas urbanas, como parece suceder no actual projecto.<br />
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Os méritos deste regime são aliás bastante questionáveis. Se é certo que os municípios devem actuar no sentido de incentivar o investimento, especialmente em alturas de crise, importa igualmente considerar a sua acção enquanto reguladores do mercado em momentos de euforia do imobiliário. O argumento a favor do aumento de áreas parece ser a vontade de prosseguir uma estratégia de densificação de que resulte a redução do preço por m<span style="font-size:50%;vertical-align:super;">2</span> da construção, em geral, e da habitação em particular. No entanto, deveria considerar-se o efeito inflaccionário gerado por esse aumento do potencial edificatório no custo do solo urbano – cujo impacto se verifica não só sobre as parcelas disponíveis mas também sobre a envolvente consolidada. Para lá disto, resta ponderar todos os custos gerados em cargas sobre as infraestruturas urbanas e demais solicitações impostas ao território da cidade, que uma gestão de curto prazo – mais centrada sobre os efeitos imediatos em acréscimo de receitas por via das taxas sobre a edificação – poderá, erradamente, desprezar.<br />
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Sendo o aumento de área de construção gerado ao abrigo do RSIOUIM, como atrás descrito de forma detalhada, um aspecto absolutamente nevrálgico à natureza desta operação imobiliária, exige-se à Câmara Municipal de Lisboa o escrutínio cuidado sobre os parâmetros invocados para a obtenção de <i>créditos de construção</i> – que resultam no aumento de área atrás referido da ordem dos 11.049,10 m<span style="font-size:50%;vertical-align:super;">2</span>. Ora, muito justamente, o parecer técnico elaborado pelo Departamento de Licenciamento de Projectos Estruturantes da CML – refira-se, muito bem redigido – propõe exactamente que esses parâmetros sejam analisados pelos Serviços do Departamento de Planeamento Urbano <i>tendo em vista a apreciação da justificação do cálculo dos créditos de construção propostos</i>. Lamentavelmente, o despacho proferido pelo Chefe de Divisão de Projectos de Edifícios sobre este parecer não dá seguimento àquela proposta, invocando <i>ser dispensável a consulta ao Departamento de Planeamento, uma vez que resulta claro a opção tomada e justificação apresentadas para a aferição dos créditos da construção</i>.<br />
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Ao fazê-lo, este responsável por aquele serviço do município está a sabotar – com uma fundamentação muito débil – o dever de escrutínio que é devido à Câmara Municipal de Lisboa numa questão de tão grande relevância, em especial no contexto de um projecto de reconhecido impacto urbanístico. Diga-se, aliás, que o acesso a um tal parecer, analisando em detalhe a aplicação dos parâmetros do RSIOUIM e os seus resultados, seria de enorme benefício para o processo de discussão pública que está presentemente em curso – e que, naturalmente, a sua ausência empobrece este processo.<br />
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<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp_ZwqQTXiw_4ViNCtf_D6gVW3Xdqobfmy1OJbbZZeBnRZMviNAasY4LO_MA884f1QKvTHRVzSyQwFIjdprttPbYMEM7i-RIZy7yoV4R6vu9cLu2NhXMPmonZLis7fbWMP3ZAPUA/s1600/portugalia-parecer-4.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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Importa, no entanto, ir um pouco mais longe. Mesmo que se verifique o pleno enquadramento das áreas da proposta nos termos daquele regulamento não devem deixar de ser ponderados os efeitos de tal operação sobre a estrutura urbana envolvente. Em boa verdade, o precedente que parece materializar-se no projecto do quarteirão da Portugália não será tanto o aproveitamento deste regime de incentivos; esse é um enquadramento que certamente todos os promotores que operam na cidade de Lisboa – e em especial os de maior capacidade financeira – estarão a aproveitar para exponenciar o retorno dos seus investimentos. A questão coloca-se mais quanto ao modo como se materializa e justifica a desconformidade gerada por aqueles índices de edificabilidade.<br />
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Ao invocar o respaldo na cláusula de excepção do PDM, previsto para situações de remate de quarteirão, para assim sustentar um aumento de altura da construção superior à média das alturas das fachadas da zona envolvente em duas vezes e meia, dos 25 para os 60 metros, este projecto conforma um precedente perigoso que outros promotores irão invocar para levar a cabo operações semelhantes em áreas consolidadas. Parece evidente que aquela cláusula tem por intenção viabilizar a singularidade em casos onde tal se justifique, permitindo ir além dos limites estabelecidos para o caso geral. No entanto, já não se afigura razoável invocar aquela excepção para obter um benefício de tal ordem que constitui, em boa verdade, a completa ausência da regra.<br />
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A permitir-se tal precedente, a ocorrência de desconformidades em situações de impacto relevante poderá vir a ocorrer pela cidade consolidada, de forma casuística, motivada pela capacidade dos promotores imobiliários em explorarem habilidosamente o artifício criado pelo RSIOUIM, de modo absolutamente imprevisível e alheio ao enquadramento estabelecido pelo plano director da cidade.<br />
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O argumento apresentado quanto à generosidade da criação de uma permeabilidade de acessos ao interior do quarteirão e a oferta de 3.000,00 m<span style="font-size:50%;vertical-align:super;">2</span> de espaço de usufruto público, conformando um benefício e uma contrapartida resultante da opção pela construção em altura, parece empalidecer perante os valores de superfície de pavimento e área bruta de construção do projecto. Esta é, indiscutivelmente, uma operação que procura potenciar ao máximo os limites de edificabilidade, de que resulta a impermeabilização total do quarteirão e uma previsível carga sobre a envolvente, tanto ao nível da malha rodoviária como das restantes infraestruturas – com os condicionalismos e as vulnerabilidades próprias de um contexto urbano consolidado.<br />
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Fica pois a interrogação quanto à necessidade de ir tão longe para viabilizar o sucesso e a rentabilidade de uma tal operação. É certo que, tantas vezes, nada fazer também é destruir. E que travar a reabilitação daquele quarteirão poderá significar a perda irremediável da antiga fábrica, hoje devoluta. Importa também considerar que está em causa a reactivação de um vazio urbano de enorme importância, de que poderá resultar um contributo de grande valia para a vivacidade social e económica daquela zona da cidade. Mas pende também sobre a arquitectura o dever de ponderar as diversas tensões em presença no espaço urbano – um dever que passa também pela necessidade de ouvir os cidadãos e acolher os seus anseios. O projecto de arquitectura é, assim mesmo, o lugar privilegiado para esse diálogo cívico que a todos diz respeito.<br /><hr>
<span style="color: #aaaaaa;">Este texto foi intencionalmente publicado sem quaisquer imagens da proposta. Toda a documentação relativa ao projecto do Quarteirão da Portugália está disponível para consulta no <a href="http://www.cm-lisboa.pt/viver/urbanismo/licenciamento/processo-312edi2019-quarteirao-da-portugalia" target="_blank">sítio web da CML</a>, incluindo muitas imagens de previsualização e fotografias da situação existente. Pareceu sobrepor-se, no entanto, a necessidade de não deixar uma reflexão crítica contaminar-se por essa informação. Discutir urbanismo e arquitectura vai muito além daquilo que as imagens nos mostram e, por vezes, nos ocultam.</span>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-39318592571840014012018-12-27T19:30:00.000+00:002018-12-28T17:09:59.746+00:00A balada de Arthur Morgan; ou o apocalipse do Velho Oeste<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5P-VDNTyk6-lZ_rnlaCYpT_6tUsOo4lJqzalM1CJsjDuu_JDT63liKoGiFo8JrIMclzLe20LJ-9gaoMvXG1WTjMLqJB8ff0b643rIJKByz-rREWOai0kGw99R_Q5BLuT5TTdinw/s1600/rdr2-horizon.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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<i>Este texto contém spoilers sobre o videojogo Red Dead Redemption 2.</i><br />
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Numa breve conversa, registada em 2010, Salman Rushdie reflectia sobre a <a href="https://bigthink.com/videos/video-games-and-the-future-of-storytelling" target="_blank">importância dos videojogos para o futuro da expressão narrativa</a>. Questionava, afinal, o modo como esta jovem mídia se constituía como veículo para contar histórias de maneiras muito particulares, tão diversas daquelas que se estabeleceram ao longo de séculos por outras formas de expressão humana tais como a literatura, o teatro ou o cinema.<br />
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Apontando como exemplo o popular <i>Red Dead Redemption</i>, lançado nesse mesmo ano, Rushdie sublinhava a natureza aberta da narrativa, ou o modo como as narrativas habitavam aquele mundo aberto e se constituíam como parte da sua textura, permitindo, no entanto, uma infinitude de incursões e excursões divergentes para lá das estórias que o compunham.<br />
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Esta dimensão orgânica, experiencial, do tempo e do espaço, que os videojogos são capazes de abarcar é, por certo, uma das suas características mais distintas e marcantes. O extenso território do original <i>Red Dead Redemption</i> constituía a apoteose do género “open-world” (mundo aberto), inspirando-se na iconografia do Velho Oeste Americano para dar corpo a um genuíno sentido de paisagem, com as suas povoações habitadas e uma vasta região envolvente, hostil e selvagem.<br />
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Muito por efeito da rápida evolução da tecnologia, os jogos de mundo aberto tornaram-se bastante populares na última década. Com essa popularidade veio também uma crescente formatação do género, dando lugar a convenções e fórmulas repetitivas que se parecem substituir, tantas vezes, a concepções mais originais e inovadoras. Um exemplo bem conhecido desta conformação é ilustrado pela “regra dos 40 segundos”, um conceito introduzido pelos criadores do jogo <i>The Witcher 3</i> que traduz a forma como o mundo do jogo é densificado com vista a proporcionar a descoberta de novos desafios e actividades com frequência – idealmente de 40 em 40 segundos – e assim manter um ritmo de entretenimento eficaz para captar a atenção e a motivação do jogador.<br />
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<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjVZfp9qNlkgZ7WYsSMFnGe10gEdGh5vUo-QiELJDjBgLBHD9tWiZ4t8LZnb7KU9eXb0mtMWIxa8XGMNLI_8TMMxNJAehsEZIaYvF0nMB5JQN4YXTxnfvq-J0DjmOhVLzUb6o_jw/s1600/_rdr2_001.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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Talvez o primeiro traço da radicalidade de <i>Red Dead Redemption 2</i> seja o seu aparente desprezo pelas regras do género, em particular no que respeita aos títulos de categoria <i>blockbuster</i> dirigidos ao grande público tais como os recentes <i>Assassin’s Creed Odyssey</i>, <i>Far Cry 5</i>, <i>Spider-Man</i> ou <i>Horizon Zero Dawn</i>, entre tantos outros. Se não é verdadeiramente revolucionário, o recente título da Rockstar Games parece ir buscar inspiração a produções independentes como, por exemplo, os RPG clássicos ou jogos de simulação de sobrevivência; títulos que desafiam o jogador a “existir” num lugar, sujeitos às suas regras e aos seus tempos.<br />
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Em boa verdade, <i>Red Dead Redemption 2</i> não parece ter urgência em conduzir o jogador pela mão ou levá-lo para onde está a acção. Após as primeiras missões introdutórias, em que são dadas a conhecer as mecânicas que lhe servem de base, o jogador é entregue à vastidão do horizonte e, acima de tudo, à lentidão do tempo e do espaço que ele encerra. É essa dimensão existencial que constitui o pano de fundo para a narrativa; um lugar onde o jogador é livre para se perder em busca da infindável flora e fauna, procurar tesouros perdidos, comer uma refeição ou embriagar-se no saloon local, tomar banho e dormir no hotel da cidade ou pernoitar num acampamento sob as estrelas. Subtilmente, é também durante esses aparentes interlúdios, os tempos que distam entre cada “missão” que faz avançar a narrativa, que muitas das estórias que a compõem nos são apresentadas.<br />
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<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7PT8hNrVJodG0F_QVsk2OeiYWFKrd8hkvowRUNr73Qn-I6dKhj7R_MYT-VKeXub7TFnqiqGhm3xln5L84IGcJ5ikdHFxZ1nwucDtx5g5_x5dpgjvoRmcVnjY-RFpVaSB5Ty5F4Q/s1600/_red_dead_redemption_2_screenshot-r_39.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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Sobre tudo isto está a história de Arthur Morgan, um fora-da-lei, membro do gangue Van der Linde, liderado pelo carismático Dutch, nos idos de 1899. Sendo um retrato apocalíptico do fim do Velho Oeste perante a marcha imparável da civilização no dealbar do século XX, <i>Red Dead Redemption 2</i> não se entrega a idealizações melancólicas quanto ao passado, implícito em toda a sua brutalidade sobre as muitas personagens que intersectam a vida do nosso anti-herói: nos nativos americanos, nos escravos, nas mulheres, nos vulneráveis. E, no entanto, se o passado é um lugar brutal, o futuro meramente parece erguer uma fachada de modernidade sobre a verdadeira natureza do Homem.<br />
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É neste contexto que a figura de Dutch van der Linde nos é revelada em todo o seu fascínio. Pois que, em boa verdade, este não é um mero gangue de foras-da-lei, mas antes um bando de proscritos. Dutch pode ser um líder implacável, mas é também alguém que exprime genuína compaixão pelos excluídos da sociedade. Muitos dos seus membros são almas perdidas, órfãos analfabetos, mulheres brutalizadas, a quem este ofereceu acolhimento e protecção. E, no entanto, Dutch parece colher um inusitado júbilo na dívida de gratidão daqueles que o rodeiam, cedendo à cólera quando questionado quanto à lucidez dos seus propósitos.<br />
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Inevitavelmente, o progressivo declínio mental de Dutch irá ditar o destino de Arthur Morgan, o seu braço direito. Arthur, um homem sem ambições de liderança, até então conformado na posição de número dois do gangue, acaba por ver-se confrontado com a urgência de assumir a iniciativa na salvação do grupo em tempos de desespero. O destino, por fim, ditará a necessidade de repensar as suas escolhas, num percurso em que, magistralmente, se conjuga a narrativa com a disrupção das convenções da própria jogabilidade – pois que as circunstâncias da sua vida irão impor a perda de faculdades, expressa na regressão das aptidões do jogador. E eis que um videojogo se torna veículo para contar, de forma experiencial, a frustração da nossa vulnerabilidade e, afinal, a fragilidade da condição humana.<br />
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<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjFPf8Szsde9FsSy32DV-ojtomYfALArwru8bF7j2S3ytgsel_BvhODRCFey8ScRfH-HWZzuNNr0V0Fjrh2Jk42AgapO_J5T8MeJyrcqNSMnXpHtVlaNzqyhqj_OKK1BPKcVLS4g/s1600/_b347ab10d0d4f73bf473cb40606d8ea0.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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<i>Red Dead Redemption 2</i> ficará como uma das grandes histórias contadas sobre o formato de videojogo e Arthur Morgan ascenderá por certo ao panteão das grandes personagens com que este meio de expressão artística nos presenteou, inscrevendo-se também entre as grandes figuras do Velho Oeste, lado a lado com William Munny, com quem poderemos traçar maior paralelismo, ou nomes míticos tais como Shane, o Homem Sem Nome ou o xerife Will Kane.<br />
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Um conto universal sobre a vida, a morte e os laços que nos unem, num mundo onde a injustiça por vezes se abate sem qualquer sentido, mas onde, em singulares, silenciosos momentos, a felicidade com que sonhamos passa pelas nossas mãos, num tempo que não mais voltará.<br />
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<i>The day is done, the time has come<br />
You battled hard, the war is won<br />
You did your worst<br />
You tried your best<br />
Now it's time to rest<br />
Now it’s time to rest…</i>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-33677810226108314812018-07-10T21:34:00.001+01:002020-03-26T11:13:43.372+00:00Ellis Marsalis, o professor de música<img border="0" data-original-height="413" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFNVn58oZo7gIokv_PTowR6ZFTMtA-gRHrFlsbsx-qpF3iJI9AjXi_UOanEwEvmQmM2YXC_cgE2EVCxWWmL9CTiLqLg5NEKG3JbtCC7RaRoFYrfI-5PrbwUIgsB6Jtesij-k8-uQ/s1600/ellismarsalis1.jpg" /><br />
<span style="font-size: 80%;">Ellis Marsalis, Jr. em Carrolton, Nova Orleães. Imagem via <a href="http://www.colorneworleans.com/" target="_blank">City Of Color</a>.</span><br />
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Há quase trinta anos trouxe-me o destino às mãos o disco <i>The Resolution of Romance – Standard Time, Vol. 3</i>, de Wynton Marsalis. Os standards tocados com a eloquência clássica de Wynton são uma boa porta de entrada no jazz para principiantes. Ouvi-lo ao vivo no Coliseu dos Recreios no dia <a href="http://wyntonmarsalis.org/tour/detail/12819" target="_blank">24 de Junho de 1992</a>, com uma primeira parte servida pelo lendário <a href="http://jnpdi.blogspot.com/2006/12/cab-calloway-o-rei-do-hi-de-ho-se.html" target="_blank">Cab Calloway</a>, que faleceria apenas dois anos depois, foi por certo uma das grandes noites musicais da minha vida.<br />
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Se é verdade que o trompete nas mãos do magistral Wynton é um bom veículo para escancarar os horizontes do género para os mais leigos, era o som do piano que verdadeiramente me deslumbrava naquelas gravações. Viria, um pouco mais tarde, a descobrir tratar-se do seu pai, Ellis Marsalis, o homem por detrás daquele cair de notas. Se todos os grandes músicos têm uma voz própria, Ellis é, ao piano, incomparável. O som que o seu dedilhar extrai é diferente de todos os outros. É como se os seus dedos fossem de veludo, ou talvez seja apenas o fruto da alma imensa daquele <i>coração de ouro</i> – título de um dos seus primeiros álbuns.<br />
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<img border="0" data-original-height="367" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4e0K1tk1hyeSdC6AUSrbBO3KxS7Y0RgkPOEvqmm1DH0ec1onkH56bDhgkpo2_dsLCSFoMaAohOSv9LrNUsAdIdV92pbNNNHNqyLN3BylcTCMWp2ha8yRtEPUwQ6ueRI-hIfbmlw/s1600/ellismarsalis2_harry-branford.jpg" /><br />
<span style="font-size: 80%;">Harry Connick, Jr. e Branford Marsalis no alpendre do Ellis Marsalis Center for Music, edifício integrado no projecto Musicians Village construído com o apoio da Habitat for Humanity. </span><br />
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Uma <a href="https://itunes.apple.com/us/album/heart-of-gold/192669500" target="_blank">nota biográfica</a> no iTunes lembra com ironia que Ellis teve de esperar que os seus filhos, Wynton e Branford, se tornassem famosos para ter finalmente a oportunidade de gravar com regularidade e receber o devido reconhecimento, há muito merecido. No entanto, perseguir uma carreira a solo ou partir em busca da celebridade nunca parecem ter sido objectivos na sua vida. Em boa verdade, o seu coração estava no ensino, actividade que pratica na sua cidade natal, Nova Orleães, há mais de meio século.<br />
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Foi como professor que deixou o seu maior legado. Entre os seus alunos passaram nomes como Terence Blanchard, Marlon Jordan, Donald Harrison e Harry Connick, Jr., este último figura bem conhecida, dentro como fora da música. Indiscutivelmente, na obra de todos estes músicos, bem visível na entoação de trompete de Wynton ou na forma de cantar de Connick, Jr., encontramos o modo peculiar de atacar a melodia do seu mestre.<br />
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Há uma fraseologia muito própria em Ellis Marsalis, um modo de retardar aqui e ali, quase fora de <i>tempo</i>, o cair das notas, enfatizando, de forma subtil mas imprevisível, cada música. Diferente de infindáveis interpretações dos mesmos standards nas mãos de tantos outros músicos. Só comparável, porventura, à sua maneira, com a angularidade única de Thelonious – ainda que sem os seus demónios.<br />
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<iframe width="550" height="310" src="https://www.youtube.com/embed/nk_9vtyETxI" frameborder="0" allow="accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture" allowfullscreen></iframe><br />
<span style="font-size: 80%;">Stardust, por Harry Connick, Jr., acompanhado ao piano por Ellis Marsalis.</span><br />
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Pianista extraordinário, figura mítica daquela que é a genuína música clássica Americana, Ellis é, também para quem ouve, um professor generoso. Ficam ligações para algumas das suas interpretações, especialmente dedicadas para aqueles que queiram aventurar-se, talvez pela primeira vez, nas paisagens abstractas do jazz, levados pelas mãos de um dos seus melhores representantes, agora e sempre.<br />
<a name='more'></a>
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<b>Twelve’s It (ao vivo) – <a href="https://youtu.be/CdXp2fFC3wU" target="_blank">https://youtu.be/CdXp2fFC3wU</a></b><br />
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<b>I´ve grown accustomed to her face – <a href="https://youtu.be/y3TtC_U-bmw" target="_blank">https://youtu.be/y3TtC_U-bmw</a></b><br />
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<b>A Nightingale Sang In Berkeley Square – <a href="https://youtu.be/3WTXnBJkMHs" target="_blank">https://youtu.be/3WTXnBJkMHs</a></b><br />
<br />
<b>Street of Dreams – <a href="https://youtu.be/TsyKvbFatos" target="_blank">https://youtu.be/TsyKvbFatos</a></b><br />
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<b>Never Let Me Go – <a href="https://youtu.be/vENsorXrlyQ" target="_blank">https://youtu.be/vENsorXrlyQ</a></b><br />
<br />
<b>Bess You Is My Woman (From "Porgy And Bess") – <a href="https://youtu.be/KupVGhIsTNI" target="_blank">https://youtu.be/KupVGhIsTNI</a></b><br />
<br />
<b>Homecoming – <a href="https://youtu.be/IC7GarT6Gsw" target="_blank">https://youtu.be/IC7GarT6Gsw</a></b><br />
<br />
<b>In The Wee Small Hours of The Morning – <a href="https://youtu.be/FsacsT97VXo" target="_blank">https://youtu.be/FsacsT97VXo</a></b><br />
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<b>Never Let Me Go (com Wynton Marsalis) – <a href="https://youtu.be/62XM2aEn4rA" target="_blank">https://youtu.be/62XM2aEn4rA</a></b><br />
<br />
<b>It’s Easy To Remember – <a href="https://youtu.be/y99eBq3hYIY" target="_blank">https://youtu.be/y99eBq3hYIY</a></b><br />
<br />
<b>Miss Otis Regrets (She's Unable To Have Lunch Today) – <a href="https://youtu.be/iCDCYjK-1nY" target="_blank">https://youtu.be/iCDCYjK-1nY</a></b><br />
<br />
<b>Dear Dolores – <a href="https://youtu.be/il7Ov6YAJmU" target="_blank">https://youtu.be/il7Ov6YAJmU</a></b><br />
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<b>Louise – <a href="https://youtu.be/rhNOFwx6ScY" target="_blank">https://youtu.be/rhNOFwx6ScY</a></b>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-43611644613000575622018-06-23T08:19:00.000+01:002018-06-23T08:19:22.959+01:00A última viagem do Terror<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiagTNle2OZwY_5WW7xIzGnrdrb5AWl9HR0xixYs4ekF7Thmi8wMkxZPfxCwZs-Hp-qm3M6eD437iMWThOALHa4dfBr-UaSL8x53ft-h96xXUSh3ahqdLFdSr4Qu1_2ESN8rnqaPQ/s1600/terror3.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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<i>Este texto contém spoilers sobre a série The Terror, co-produzida por Ridley Scott.</i><br />
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É um dos eventos televisivos do ano. Adaptação do livro de Dan Simmons com o mesmo nome, <i>The Terror</i> é a aventura ficcionada da expedição dos navios HMS Erebus e HMS Terror, entre 1845 e 1848, lançada com o objetivo de atravessar a mítica Passagem do Noroeste – a ligação marítima entre o Oceano Atlântico e o Oceano Pacífico através dos perigosos estreitos gelados do Árctico.<br />
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Com a chancela da companhia de Ridley Scott e o seu envolvimento na produção executiva, a série conta com a presença de grandes actores britânicos, com destaque para as interpretações de Jared Harris, Tobias Menzies, Paul Ready e Adam Nagaitis, do veterano irlandês Ciarán Hinds e ainda Nive Nielsen, actriz e cantora nascida na Gronelândia, no papel de uma misteriosa <i>shaman</i> Inuk conhecida apenas como <i>Lady Silence</i>.<br />
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Tendo como pano de fundo o retrato exaustivo do modo de vida a bordo de um navio expedicionário em meados do século XIX, <i>The Terror</i> é, acima de tudo, a crónica de uma viagem de infortúnio que se viria a revelar no maior desastre da campanha de exploração marítima da região polar na história da Marinha Real Britânica. Com a chegada do primeiro inverno, os dois navios da expedição comandada pelo Capitão Sir John Franklin ficariam encalhados no gelo, num dos muitos canais profundos entre as ilhas que compõem o Arquipélago Árctico Canadiano, condição que se prolongaria pelos anos seguintes.<br />
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Apesar dos esforços inéditos investidos pelas autoridades Britânicas na preparação da expedição – tratando-se dos primeiros navios da Marinha Real a dispor de propulsão mecânica, com motores a vapor e hélices em parafuso, para além de um casco reforçado para resistir à pressão do gelo – contando ainda com uma forte provisão de mantimentos, a longa temporada acabaria por impor condições de sobrevivência extremamente difíceis para toda a tripulação. Por fim, o desespero causado pelas muitas dificuldades vividas a bordo, entre as quais a doença e uma perigosa contaminação alimentar, motivaria a difícil decisão de partir, a pé, em direcção ao Canadá, numa travessia através da paisagem inóspita da região polar de mais de mil quilómetros.<br />
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Sendo certo que <i>The Terror</i> nos apresenta uma narrativa ficcionada, não faltando a dimensão do fantástico materializada pela presença de um estranho monstro – porventura manifestação do espírito primitivo evocativo de uma antiga lenda inuíte – não é menos verdade que a série é sustentada pela reconstrução minuciosa da realidade da Expedição Franklin. Para tal serviu não apenas o detalhe literário da novela de Dan Simmons, publicada em 2007, mas também a informação recolhida já nesta década com a descoberta dos destroços das duas embarcações: <a href="https://www.theguardian.com/world/2014/sep/09/british-ship-1845-franklin-expedition-found-canada" target="_blank">primeiro o HMS Erebus</a>, encontrado no fundo do mar a oeste da Península Adelaide, no dia 7 de Setembro de 2014, e <a href="https://www.theguardian.com/world/2016/sep/12/hms-terror-wreck-found-arctic-nearly-170-years-northwest-passage-attempt" target="_blank">depois o HMS Terror</a>, a 11 de Setembro de 2016, afundado a sudoeste da costa da Ilha do Rei Guilherme; ambos em excelente estado de conservação, a cerca de cem quilómetros de distância um do outro.<br />
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Longe de ser uma epopeia épica ou uma história de aventuras, <i>The Terror</i> é um retrato impiedoso dos processos de desagregação humana numa situação de grande isolamento, bem como dos esforços corajosos levados a cabo pelos seus comandantes na tentativa de manter viva a esperança e o sentido de disciplina dos seus homens. Que o verdadeiro terror, afinal, pode não ser o monstro do desconhecido, oculto algures lá fora na escuridão gelada, mas os horrores trazidos pelos próprios viajantes, nos lugares impenetráveis da mente.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-28530955483976692772018-06-06T12:56:00.001+01:002018-06-06T19:55:19.535+01:00Exposição Montemor-o-Novo, cidade como tema (fotos)<img border="0" data-original-height="360" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9UimOI0DWafjHiiPqyhd0efXcNr6OD9Kw8DSewlu3gSFTvNw7UQ7rraGzA-pQcIIVPUjnYYH_t6haM_R7jK_rtTy799tEQ81ZTwLK84mEuV-FhSz0lqeaHT7hrNp8J2_eczlTdw/s1600/002+IMG_20180604_153127.jpg" /><br />
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A exposição «<a href="http://www.eartes.uevora.pt/informacoes/agenda/(item)/24972" target="_blank">Montemor-o-Novo, cidade como tema</a>» vai estar patente (numa 1ª fase) durante a primeira quinzena de Junho n’<a href="http://www.oespacodotempo.pt/" target="_blank">O Espaço do Tempo</a>, o centro de artes transdisciplinares situado no Convento de Nossa Senhora da Saudação.<br />
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Os trabalhos de projecto desenvolvidos pelos alunos de Mestrado Integrado em Arquitectura da Universidade de Évora debruçam-se sobre diversos locais importantes de Montemor-o-Novo, apresentando intervenções possíveis, por vezes pragmáticas, outras utópicas, mas sempre estimulantes como forma de refletir sobre os muitos potenciais adormecidos no nosso ambiente construído. Destaque para as ideias apresentadas para a zona do centro histórico da cidade (Convento da Saudação e Quarteirão do Almansor), da Avenida, do Rossio (Praça de Touros, terreno nas traseiras dos prédios da Rua D. Sancho, Antigo Matadouro Municipal), zona da Antiga Estação de Comboios, do Mercado Municipal e ainda do Moinho da Abóbada (também conhecido como Moinho do Chico Virtuoso).<br />
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Ficam algumas fotografias da exposição, incluindo imagens da sessão de apresentação dos trabalhos pelos alunos, com a presença dos professores João Barros Matos e Pedro Pacheco, e ainda do coreógrafo Rui Horta e do arquitecto convidado João Mendes Ribeiro. Mais imagens serão partilhadas nos próximos dias através do <a href="https://www.instagram.com/danielcarrapa/" target="_blank">Instagram</a>.<br />
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<img border="0" data-original-height="309" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj05x1V_1Yv6esVSFAjDMMUcZ7rtCAZC3t3imAsH3liGEJesOeroGjaJY4UaQLIfityv_C93xDVS3cFMciIf5FxoROI5uOn_y5hNmqQ48HS1HPJyvhp1L-2tHWrbWhlZdSq7UfZoA/s1600/004+IMG_20180604_142944.jpg" /><br />
<img border="0" data-original-height="309" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizlWFCtJjCEYBsYKNWO3XAboA_XlDiTxlWQY4X_-Tq_IEd18Jp0H5QnFnjlDxEsPSDSN0wOv57MLJ3DqlyNMzmn98EJ9poSWDSM1qZb0Ltv2adWXv0xMBm0pQVPpGh0NWR-ptu3A/s1600/007+IMG_20180605_194128.jpg" /><br />
<img border="0" data-original-height="309" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibEj2L5J1YOAjuYjRg1Hc-nsOvzFGT8pMT78hcrHudUzXG0cPv-Oxc1AvsLtiUFUJ9T8OmGxv4Fr9UTYnkysG198Gil6KHhWZLKCgufq3r5mtuFBBX_1azvetEgtsozjZ3DLyNbw/s1600/012+IMG_20180604_150914.jpg" /><br />
<img border="0" data-original-height="309" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgY2sDJLB75KPBDjMp0tw4zPS_o5cd83_jTbliTXxwwcipShyxxJg9QTMWB1F8cKxl96zLM6r_6ctZyqQMP9qs2DuP8myP11CytGfQFLMeMxaji7A4xbFsNuDNVQADl6OebWLN1bA/s1600/014+IMG_20180605_163048.jpg" /><br />
<img border="0" data-original-height="309" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQrjTxuXgg5c4VhZdwHhvCkGFfDPCP6LUz2GQpbVw2TrnE8KZdyuIycPXvUwF2y6bkyR71fIv4VXDRXuCSW8rHVIm9aJvPJe5E1MVfVhr_CYN8dkV5Qlnc49DDSH-rJ9iSnzJZAw/s1600/010+IMG_20180605_153712.jpg" /><br />
<a name='more'></a>
<img border="0" data-original-height="309" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ67cVIQpc7JcY5D2fRI-5nZLDqA_JMMxzhBXrgwbT_kkMdDUdq_N_YcTlHNfbzlKdwtS2JE9NbySCEFazz2TuZ6o1L4CXFGfXA3J-VVYIXENv11ILKpIxLnXheanBILf0lWzi1A/s1600/003+IMG_20180604_143505.jpg" /><br />
<img border="0" data-original-height="309" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGKnuXKg6h8JrghDYUNfNTPqqo2TBs_f7zIYFb9MfRBwl4QJ6E4kQWfbP5q45wcR5O6eANBPrrwKWeVivhhgMW6f51hh1Q2DGCiJPk406UT2ByQpEWb_wLSEd0ri0WkMj_nX4N_g/s1600/005+IMG_20180604_143947.jpg" /><br />
<img border="0" data-original-height="309" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpoQdXybqHRyQGqtwPZ4hLEduOtweSsr7tBre1RhsRizNact1zHdyM1MPaYJ4MOWdi1N-QBp_csuR2l5ik41jABgJQmH0MmD650Hm-Pj-Yjjey0QY35zg7aRdVZhcfXxt_tt4d1g/s1600/006+IMG_20180604_144041.jpg" /><br />
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<img border="0" data-original-height="309" data-original-width="550" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiICo909dmQNXU0bYp82lS1z6pYNAcSpx0ZikPCr8oYztg_I_9_nBv-MLXFsc29TGgi1SMEl-g7oUr0r363AWzQFE-7-vfOhKT0gxZa2Hvnt_XCNHIXDUH3kRPEXxdYuxrm2fJiWg/s1600/023+IMG_20180605_191244.jpg" />Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-36020484406151225612018-05-29T10:04:00.001+01:002018-05-29T10:04:33.837+01:00Exposição Montemor-o-Novo, cidade como tema<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPR1OqDp9IrXmko5duBassThRvEwH6BwWR5rCeMTfu0e6wUGj4PrjRFTp-70KBwWG6k-47LSkQJYvMUJkdBOurMhXwAijtPrbhyphenhyphenF7LdfXbj70bBs_MRmtxNY6iSuca-UZ3Qe6aFg/s1600/expsicao_ue_montemor.jpg" data-original-width="550" data-original-height="750" /><br />
<br />
<a href="http://www.eartes.uevora.pt/informacoes/agenda/(item)/24972" target="_blank">Montemor-o-Novo, cidade como tema</a> é uma exposição dos alunos de Mestrado Integrado em Arquitectura da Universidade de Évora, com coordenação dos professores João Barros Matos e Pedro Pacheco. A exposição inaugura já na próxima sexta-feira, dia 1 de Junho, pelas 17h00, estando patente n’<a href="http://www.oespacodotempo.pt/pt" target="_blank">O Espaço do Tempo</a>, o centro de artes transdisciplinares dirigido pelo coreógrafo Rui Horta e situado no Convento de Nossa Senhora da Saudação, em pleno recinto monumental do castelo da cidade.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-16623057142921059842018-05-03T20:07:00.000+01:002018-05-14T11:47:10.919+01:00Educação para a vida online<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFQp07kc5tdIi_MNDPCeZeWqTswVv1hp1HK1k-9QbKpMwzJM_Mv7DzR4Eh822jkANDaeRdlYO7z323wMBUlkkaqRCd_DijIScTyuwfaRoZyGA_x1lQo4pi7WP5jAIETIT6odiF0Q/s1600/Mark-Zuckerberg-Facebook-Testimony.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
<br />
<blockquote>O que não deixa de ser curioso no seu discurso (…) é o facto de todo ele tentar encerrar-se em questões de natureza técnica, repelindo qualquer reflexão cultural sobre o Facebook. Mais exactamente: Zuckerberg não quer (ou não é capaz de) reconhecer que qualquer dispositivo técnico – para mais com a dimensão planetária que o seu negócio adquiriu – envolve sempre os modos de viver, pensar e comunicar dos cidadãos, quer dizer, os valores da sua existência. Numa palavra: a sua cultura.</blockquote>
<span style="font-size:80%;">— João Lopes, <a href="http://sound--vision.blogspot.pt/2018/03/facebook-os-erros-de-mark-zuckerberg.html" target="_blank"><i>Facebook: os "erros" de Mark Zuckerberg</i></a>.</span><br />
<br />
O recente escândalo que envolveu a Cambridge Analytica, uma empresa de consultoria política sediada em Londres que levou a cabo uma operação de <a href="https://www.theatlantic.com/technology/archive/2018/03/facebook-cambridge-analytica/555866/" target="_blank"><i>data-harvesting</i></a> em larga escala através do Facebook, vem lembrar-nos de uma frase que se popularizou na internet: <i>se não estás a pagar por um serviço, não és o cliente; és o produto que está a ser vendido</i>.<br />
<br />
Com o conhecimento que hoje podemos ter sobre a actividade das grandes empresas que dominam o tráfego na rede, onde se destacam a Google – também proprietária do YouTube – e o Facebook, não deixa de surpreender o facto de grande parte do público desconhecer aspectos básicos do modo como estes gigantes operam. São curiosos alguns desabafos mais singelos de utilizadores que falam “do seu Facebook”, ignorando não só que o lugar que ocupam na plataforma de Mark Zuckerberg não é um espaço privado individual seu, como não é sequer um espaço público onde todos podem ver aquilo que partilham. Trata-se, afinal, de um espaço privado de outrem; uma empresa de informação privada que vende o seu público – todos nós – a um vasto conjunto de empresas e serviços – tais como a Cambridge Analytica.<br />
<br />
O sucesso que corporações como o Facebook ou a Google foram capazes de alcançar depende grandemente do conhecimento profundo que estas empresas reúnem a nosso respeito a partir da monitorização de tudo o que fazemos enquanto estamos <i>online</i>, traçando automaticamente, através de poderosos sistemas de processamento de informação, perfis muito complexos sobre aquilo que somos, as nossas tendências e preferências. Num tempo em que a atuação destas plataformas se revela tão intrusiva sobre as vidas de cada um de nós, importa ainda mais ter presente que a acção destas páginas e, acima de tudo, a informação que recolhem, vai muito para lá das coisas que escrevemos ou partilhamos, dos comentários ou dos “gostos” que exprimimos na rede. <br />
<br />
<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgDSnP38Kp15TFZKyOoFyy34Q8E2mTwMBGeVb-iQFpQYiU5M3DjgfyvkIjcUmE6T83KPz7qK-xZ39AgGUa1Anh4KI9Vt3Dc6ggakDRM3ECnYBTSazsZJhFhEk-NhjRP5y1X7mJSjw/s1600/zuckerberg+congress.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
<br />
<blockquote>Ainda e sempre, não se trata de demonizar o Facebook (…). Trata-se tão só, para já, de contrariar a perspectiva tecnocrática – também política, sem dúvida – segundo a qual se está apenas a viver um percalço técnico. Importa exigir um pouco mais de todos nós e perguntar de onde vem – e, sobretudo, para onde vai – esta cultura virtual que leva milhões de pessoas a tratar muitos dados da sua identidade (social, familiar, muitas vezes íntima) como coisa partilhável com uma empresa gerada na perspectiva de angariar gigantescas receitas publicitárias. Se não soubermos formular tal questão, então devemos concluir que aquilo que oferecemos ao Facebook envolve o nosso próprio conceito de humanidade.</blockquote>
<span style="font-size:80%;">— João Lopes, <a href="http://sound--vision.blogspot.pt/2018/03/facebook-o-alarmismo-mediatico.html" target="_blank"><i>Facebook: o alarmismo mediático</i></a>.</span><br />
<br />
Somos nós, afinal, que construímos, voluntariamente, ao passo e passo de cada <i>post</i> e <i>like</i>, ou involuntariamente, através das aplicações que instalamos nos tablets e telemóveis, os nossos perfis pessoais nas bases de dados destas corporações privadas. Importa por isso dramatizar junto do público, e em especial dos mais jovens, o modo como tudo aquilo que hoje fazemos se pode vir a repercutir no futuro.<br />
<br />
Em alguns países, em particular nos Estados Unidos, é já uma prática regular de grandes empresas ter em conta a identidade <i>online</i> dos candidatos em processos de contratação – recorrendo para isso a consultoras altamente especializadas. No momento em que o candidato se apresenta numa entrevista de emprego, caso tenha sido pré-seleccionado, o júri já tem em sua posse um perfil pré-elaborado daquele indivíduo que se estende desde as suas preferências e orientações pessoais, simpatias políticas, gostos, actividades e até mesmo traços da sua personalidade: se social ou introvertido, dinâmico ou passivo, reactivo ou pensativo, etc.<br />
<br />
É sabido que em muitas universidades americanas os departamentos de admissão também procedem ao escrutínio prévio do perfil dos candidatos na internet, aconselhando os alunos a removerem imagens lesivas, mensagens de cariz político ou humor considerado inadequado ou ofensivo. E são também conhecidos alguns casos em que episódios mais controversos de exposição da vida privada se revelaram, anos mais tarde, obstáculos inadvertidos ao avanço de carreiras profissionais e políticas.<br />
<br />
Existem muitas formas de encarar esta realidade que tenderá a universalizar-se. Podemos optar pelo silêncio, procurando eliminar os traços da nossa pegada digital, ou podemos, em alternativa, assumir de forma consciente os riscos e as consequências de viver este nosso tempo. Mas, para que cada um possa verdadeiramente escolher, é fundamental estar informado quanto ao alcance e à complexidade deste novo meio que habitamos, e esse saber deve envolver todos os cidadãos, pais, professores, especialistas, com o apoio do Estado e o suporte esclarecido dos meios de comunicação. Caso contrário, serão as gerações mais novas que pagarão o maior preço, crescendo por defeito num mundo cheio de armadilhas. Tão apelativo, agora, quanto perigoso, anos mais tarde.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-45475381082325773022018-04-17T12:55:00.000+01:002018-04-18T09:42:55.253+01:00Os blogues ainda resistem?<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhda-ylaRwmU8917p7Dln1Hx2diAvKDyQysJPq0cI1iWomTjmfpyaM4lHuYwBI5_xpb4FkSCZTVkcshwZULJfugJCGwcgOAAu6HCwB-_tYMcwN77xxZusRro3v88XV-yYcc0ZTC7Q/s1600/postopolisposter1.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
<br />
No Verão de 2007 teve lugar na cidade de Nova Iorque o <a href="http://www.bldgblog.com/2007/05/postopolis/" target="_blank"><i>Postopolis!</i></a>. Promovido pela <a href="http://storefrontnews.org/" target="_blank">Storefront for Art and Architecture</a>, o evento era organizado por quatro <i>bloggers</i> muito conhecidos e teve por base uma série de debates e conversas com especialistas das mais diversas disciplinas, incluindo domínios exteriores à arquitectura tais como o design, paisagismo, ecologia e sustentabilidade, arte digital, música, cinema ou jornalismo. Nos cinco dias em que decorreu o evento, transmitido em directo para todo o mundo, passaram pela icónica galeria nova-iorquina desenhada por <a href="http://www.stevenholl.com/" target="_blank">Steven Holl</a> e <a href="http://acconci.com/" target="_blank">Vito Acconci</a> figuras incontornáveis como <a href="https://lebbeuswoods.wordpress.com/" target="_blank">Lebbeus Woods</a>, <a href="https://www.arch.columbia.edu/faculty/33-mark-wigley" target="_blank">Mark Wigley</a> e <a href="http://www.sorkinstudio.com/" target="_blank">Michael Sorkin</a>, entre tantos outros.<br />
<br />
O <i>Postopolis!</i> sinalizava o alcance pluridisciplinar da blogosfera de arquitectura, caracterizando-se tanto pela informalidade da abordagem como pela capacidade de promover uma interacção directa entre leitores e criadores de conteúdos, convocando <i>bloggers</i>, a academia e o público.<br />
<br />
Apenas uma década passada podemos verificar o quanto mudou a paisagem do mundo online. A ascensão das redes sociais ditou a secundarização da blogosfera enquanto espaço de debate público na internet. No caso da arquitectura, muitos dos principais blogues de então desapareceram, em especial os de autoria individual, e os que ficaram evoluíram do formato blogue para se assumirem como autênticas plataformas de divulgação de conteúdos. O universo da opinião e da crítica deu lugar a um vasto caudal de informação asséptica assente na divulgação descontextualizada de imagens, entre pré-visualizações de projectos virtuais a fotografias profissionais de obras construídas.<br />
<br />
Os sítios de maior visibilidade são hoje agregadores de informação e competem para partilhar o mais recente material visual disponível na rede aos seus leitores. <i>Press-releases</i> corporativos são publicados em apenas alguns minutos numa competição frenética onde todos tentam chegar em primeiro lugar, sem que lhes seja aditado contexto ou reflexão, sem tempo para elaborar um olhar crítico mais aprofundado.<br />
<br />
Apesar de todas as contradições que marcaram o fenómeno da blogosfera é inquestionável que os blogues tiveram um papel determinante na definição de um espaço público global sem precedentes na História, protagonizando a primeira vaga de expressão individual na Internet com repercussão no mundo exterior. Na sua subjectividade, no seu descontrolado imediatismo, os blogues abriram uma constelação de novos lugares de expressão pessoal capazes de estabelecer infinitas ligações entre si, no directo da rede.<br />
<br />
Alimentando a ilusão de uma horizontalidade democrática, importa reconhecer que os blogues deram também corpo a manifestações de grande toxicidade e, por vezes, de devastadora terraplanagem intelectual. Não estando sujeitos aos constrangimentos de uma supervisão editorial – com toda a responsabilidade pública ou institucional que esse exercício encerra – os blogues ensaiavam-se sem escrutínio prévio, não tendo monitores e sem responder perante ninguém. Para o bem, e para o mal, aí residia a sua força e, como seria fácil de depreender, a sua latente fraqueza.<br />
<br />
Talvez tenham sido os ecos dessa rede contraditória e caótica feita de <i>mil egos à solta</i> – como caricaturava Pacheco Pereira n’<a href="http://abrupto.blogspot.pt/2007/12/cultura-de-blogue-nacional-os-blogues.html" target="_blank">A cultura de blogue nacional</a> – a motivar o desinteresse generalizado das universidades por esta nova infraestrutura de comunicação, porventura por pudor em concorrer com o ruído emergente de uma multidão de vozes não credenciadas. Prevaleceu assim entre nós o distanciamento das academias e da generalidade da crítica quanto a este espaço de debate de ideias, tornando inimaginável uma experiência semelhante àquela que o <i>Postopolis!</i> protagonizara de forma tão cosmopolita e promissora.<br />
<br />
Chegados aqui vale a pena reflectir sobre o momento crítico que hoje vive a Internet. A ascensão das novas plataformas, em particular as redes sociais, relevaram o fenómeno blogue para longe dos holofotes mediáticos e vieram conformar uma nova paisagem corporativa da comunicação global. Nesta realidade, o caos e a anarquia do passado – mas também a liberdade de expressão e o pluralismo – estão a dar lugar a um panorama onde um conjunto reduzido de mega-empresas detém o domínio dos principais veículos de transmissão da informação.<br />
<br />
Em resultado da consolidação deste oligopólio assistimos à tendência para a conformação de uma Internet subjugada a sofisticados mecanismos de selecção e filtragem de conteúdos, constituindo, em alguns casos, formas insidiosas de censura automática através de complexos algoritmos, tais como a ocultação de resultados de busca no Google, a desmonetização de conteúdos no YouTube ou ainda a utilização de técnicas de <i>ghost-deleting</i> no Facebook, no Twitter e nos espaços de comentário em inúmeras plataformas digitais.<br />
<br />
A eficácia destes mecanismos deriva directamente da desfragmentação do factor humano na mediação do conhecimento através da Internet, onde os blogues constituíram, no passado recente, um exemplo particularmente bem-sucedido de debate público, divulgação e confronto de ideias. Perante os riscos que tal introduz, em concreto pela perda de uma curadoria humanizada do saber, importa mais do que nunca resistir ao predomínio da cultura do mínimo denominador comum, dos <i>gostos</i> e das <i>partilhas</i> das redes sociais, ou à imposição de restrições ao pensamento em função daquilo que corporações privadas julgam ser ou não aceitável.<br />
<br />
Se os blogues deixaram de fazer sentido enquanto fenómeno mediático do momento – que porventura nunca voltarão a ser – talvez o seu papel enquanto espaço de resistência crítica seja hoje mais relevante do que nunca, na arquitectura e em tudo aquilo que nos rodeia. Num tempo em que múltiplas crises se intersectam, um pouco por toda a parte, é ainda mais urgente instituir referências de saber que nos permitam em conjunto, de forma colaborativa e livre, vislumbrar o sentido do mundo, sempre tão difícil de conhecer e interpretar.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-54462560223416874912017-10-04T13:12:00.000+01:002017-10-04T13:12:38.858+01:00Debate de encerramento: exposição Fernando Guerra na Garagem Sul do CCB<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFiZnowWj-WUY74cfQJuuO8ufqu-B29NVYmf-Vk-S-P42tMLcpeTbZ0jl6m9dsE0ib478xrjJG3cgY1zjOw0MT_HtImJoZHDqsaxvD6GfTaDpfn5M1zqiL4R-NPWKkcKWV6GAd1g/s1600/fg-ccb-01.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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A exposição <a href="https://www.ccb.pt/Default/pt/GaragemSul/Exposicoes/Exposicao?a=705" target="_blank">Fernando Guerra: Raio X de uma prática fotográfica</a>, patente na Garagem Sul do CCB, entra agora na reta final. Os visitantes poderão aproveitar esta oportunidade única para conhecer a obra de um dos mais reconhecidos fotógrafos de arquitectura, até ao dia 15 de Outubro.<br />
<br />
Já no próximo sábado, dia 7 de Outubro pelas 17:00 horas, terá lugar o <a href="https://www.ccb.pt/Default/pt/GaragemSul/Conferencias/Evento?a=1259" target="_blank">Debate de Encerramento</a> com a presença de Daniel Malhão e Carles Muro. Também a não perder, no mesmo dia às 15:00 horas, a última visita guiada à exposição com a monitorização dos arquitectos Ana Custódio e Filipe Araújo.<br />
<br />
<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimb1tWRIMTeI1E5LZ_XbnKAROHryzMGEtVSJrtbCuD1IKfgbh3BA4vHuGgvMSJKDBeIKT0S1dUlnT_Ig3RzIvvbujKaWM37koqTiLF_oJuhhyphenhyphenm5zVsGoAZYDSJNF4QxIeLUeLoMQ/s1600/fg-ccb-02.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
<br />
A trajectória de Fernando Guerra no panorama mundial da fotografia de arquitectura é indissociável da sua capacidade de comunicar imagens através do sítio web <a href="http://ultimasreportagens.com/" target="_blank">Últimas Reportagens</a>, a sua plataforma profissional no mundo online. Num tempo de desmaterialização e fragmentação de conteúdos no espaço digital esta exposição revela-se mais pertinente pela possibilidade de nos fazer confrontar presencialmente com a sua obra, para muitos pela primeira vez, através de vários suportes materiais complementados com projecções e registos audiovisuais muito diversos.<br />
<br />
O seu percurso pessoal atravessa um período particularmente crítico da produção arquitectónica nacional e internacional: da primeira década deste século marcada por uma notável expansão da profissão e a emergência de uma nova e promissora geração de arquitectos, percorrendo os anos da crise e os seus impactos, para chegarmos a um presente marcado por interrogações, receios e novas possibilidades. A fotografia de arquitectura participa nesse debate pleno de ramificações críticas e, inevitavelmente, também políticas, por ocupar um espaço de intermediação entre os arquitectos e o público.<br />
<br />
<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcF50X6qCyuIr-FkOZW9aOtE18gGeW-aFiaNsZq6c260BjWw1UId-cWVaypnJFRAQvRsfwSFs62p70aVusRUBtXs-kxSNiqt1LK73G29P06NZjtXeO1pR7qlb0_kB1L2H0xv6ZMQ/s1600/fg-ccb-03.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
<br />
A extensa colecção de reportagens de Fernando Guerra permite-nos observar o presente mas convoca-nos, acima de tudo, a reflectir sobre o lugar que ocupará a comunicação visual da arquitectura no futuro? Tal como a própria arquitectura, também a sua fotografia continuará a evoluir para acompanhar os processos de reconfiguração estrutural da profissão, no balanço de tensões entre o processo económico corrente e as responsabilidades culturais, sociais e ambientais que pendem sobre o horizonte.<br />
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<i>Contemporânea do novo milénio, a fotografia de Fernando Guerra imprimiu uma nova dinâmica à arquitetura portuguesa. Com o apoio do mundo digital e das redes sociais, as reportagens de FG+SG passaram a retransmitir quase de imediato uma imagem vibrante da produção arquitetónica. A novidade desse processo foi a condição digital das imagens e da sua circulação, condição que também acompanhou a crise dos media impressos e a transformação das práticas e plataformas de crítica. Nesse contexto, as fotografias FG+SG combinaram o rigor e a originalidade do olhar de Fernando Guerra com a versatilidade das suas imagens, capazes de responder com eficiência às exigências da comunicação de arquitetura. O êxito destas imagens interpela a própria disciplina da fotografia sobre a sua capacidade de reinvenção, a sua história e os seus limites. Como se enquadra a prática de Fernando Guerra no campo alargado da fotografia? Qual o potencial e quais os riscos da objetividade e subjetividade do meio fotográfico? E, para a crítica e a divulgação da arquitetura, o que trazem e o que escondem as imagens Fernando Guerra?</i><br />
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<iframe width="560" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/-FV35rc_7Ts" frameborder="0" allowfullscreen></iframe>
Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-17213218458866830052017-08-31T13:28:00.000+01:002017-08-31T15:48:39.309+01:00A creative’s guide to Lisbon +<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjg95M6kh4mPHAD0td-EdRdV6z9-HlWFa_lmeyueZb-g0bHkR7nkRWTIqPvh7steICKOIXWoanOjrutb6zAwl_8pyxY_yzP2-xwtXDTK-aVcVqGzO_elxtROb4xX-2jceM85spnCw/s1600/creative-guide-to-lisbon.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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— <a href="https://www.creativeboom.com/inspiration/a-creatives-guide-to-lisbon/" target="_blank">A creative’s guide to Lisbon</a><br />
Lisboa em destaque no Creative Boom.<br />
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— <a href="http://www.archdaily.com/877729/the-british-library-releases-570-pages-of-leonardo-da-vincis-manuscripts-online" target="_blank">The British Library Releases 570 Pages of Leonardo da Vinci's Manuscripts Online</a><br />
As 570 páginas do <i>Codex Arundel</i>, um caderno de anotações escritas e desenhadas de Leonardo da Vinci, digitalizadas e partilhadas pela British Library, <a href="http://www.bl.uk/manuscripts/FullDisplay.aspx?ref=Arundel_MS_263" target="_blank">aqui</a>.<br />
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— <a href="https://shrapnelcontemporary.wordpress.com/2017/08/18/on-fire/" target="_blank">On Fire</a><br />
O Pedro Gadanho voltou a escrever no seu blogue.<br />
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— <a href="http://pedrastalhas.blogspot.pt/2017/08/o-templo-romano-de-evora-em-obras-146.html" target="_blank">O Templo Romano de Évora em "obras" 146 anos depois</a><br />
O arqueólogo António Carlos Silva percorre a história da restauração do Templo Romano de Évora, erradamente popularizado como <i>Templo de Diana</i>, levada a cabo há quase um século e meio.<br />
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— <a href="https://www.lifeofanarchitect.com/amazing-instagram-feeds-for-sketching/" target="_blank">Amazing Instagram Feeds for Sketching</a><br />
Bob Borson, o senhor do Life of an Architect, dá a conhecer páginas de Instagram dedicadas a partilhar esquissos de arquitectura.<br />
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— <a href="https://archinect.com/news/article/150022817/this-video-shows-you-how-to-hand-letter-like-an-architect" target="_blank">This video shows you how to hand-letter like an architect</a><br />
Como escrever à arquitecto que nem um <i>pro</i>. Não se afigura nada fácil.<br />
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— <a href="http://www.whitenoise.city/articles/architecture-video-games-deus-ex-grand-theft-auto" target="_blank">The Architecture of Video Games</a><br />
Martin Gaston, no White Noise, sobre o modo como os videojogos procuram capturar a alma de cidades imaginárias.<br />
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— <a href="http://io9.gizmodo.com/everything-you-never-thought-you-needed-to-know-about-p-1797604808" target="_blank">Everything You Never Thought You Needed to Know About Pipe-Weed in Middle-Earth</a><br />
Tudo o que precisam de saber sobre o cultivo e utilização do tabaco da Terra Média. Aquelas coisas que verdadeiramente interessam…<br />
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— <a href="http://sound--vision.blogspot.pt/2017/08/na-encruzilhada-da-porto-editora.html" target="_blank">Na encruzilhada da Porto Editora</a><br />
<i>Vivemos num país em que os olhos e os ouvidos das crianças são todos os dias agredidos por modelos formatados que estiolam a sua imaginação narrativa (telenovela) ou pervertem qualquer saudável educação sexual (reality TV). Em todo o caso, há décadas — sublinho: décadas — que não ouvimos um pedagogo, muito menos um político, a levantar a mais tímida dúvida sobre o matraquear quotidiano de tais objectos. Seja como for, uns caderninhos azuis, outros cor de rosa, são motivo duma agitação completamente deslocada.</i> João Lopes, brilhante, como sempre, no Sound+Vision.<br />
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— <a href="http://sound--vision.blogspot.pt/2017/08/largo-mulher-e-filhos-e-de-joelhos-vou.html" target="_blank">"Largo mulher e filhos e de joelhos vou te seguir"</a><br />
Ainda João Lopes, desta feita sobre a pequena polémica em torno da mais recente música de Chico Buarque.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-56366121385392867222017-07-10T13:51:00.000+01:002017-07-11T17:14:06.558+01:00Agenda: fotografia e cinemaDuas iniciativas em destaque esta semana, a não perder: a sessão de <a href="http://www.cinemateca.pt/programacao.aspx?id=9607&ciclo=851" target="_blank">Homenagem a Baptista-Bastos</a> na Cinemateca, já esta quarta-feira às 19h00, e a abertura da exposição <a href="https://www.ccb.pt/Default/pt/GaragemSul/Exposicoes/Exposicao?a=705" target="_blank">Fernando Guerra: Raio X de uma prática fotográfica</a>, na Garagem Sul do CCB, que estará patente até ao dia 15 de Outubro.<br />
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<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-CHw6AWUqTMgQ5eqUWpjltrdztEmudAjZZ8noe750GKopBQfFhMcdqpt8KqwqXErmBwtxvglJXvC4yi_3d_reCJmTEPWChHSoLbp-UZIeQKg_ch8dDzs5rhQVHq51Df09L36zXA/s1600/homenagem-bb.jpg" data-original-width="550" data-original-height="741" /><br />
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<i>Baptista-Bastos (1933-2017), jornalista, cronista e escritor sobejamente conhecido, cruzou-se cedo com o cinema quando assinou a coluna de crítica “Comentário de Cinema” n’ O Século Ilustrado, de que foi subchefe de redação aos 16 anos. A sua cumplicidade lisboeta com Fernando Lopes, com quem colaborou na RTP e de quem era amigo chegado, confunde-se no entanto com as suas incursões no cinema português. Sobre ela, escreveu o próprio em 1996 para o catálogo da Cinemateca Fernando Lopes por Cá, “Dissertação sobre o Ofício da Amizade”. Vale a pena lê-lo, sobre a amizade, o cinema, a experiência de BELARMINO, em que Lopes o filmou a entrevistar Belarmino Fragoso. “[…] O nosso ‘gentleman’s agreement’ não exigia total aceitação das ideias de cada qual; mas implicava, pelo menos, a sua compreensão e discussão. Deixando-se de compreender e de discutir, a validade da união tornava-se ambígua e inútil por insubstancial. Éramos quantos? Fomos todos. [….]”.
É com BELARMINO e AS PALAVRAS E OS FIOS, de Fernando Lopes, que evocamos Baptista-Bastos, na próxima quarta-feira, numa sessão de homenagem na Sala M. Félix Ribeiro, às 19h.</i><br />
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<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjrA8GHM1oJMz4gCnzEN7awcrzaN3KxN52yTsh98QtoVTwa5D_oMSyEBpoLfdm6ydvkK6k65WUb02FSAOfBEBKL00nKzL2vTjjFB2j7R8isyvFBirSmdkKTPPRM1fxZzweTZ1A2Tw/s1600/fg_ccb.jpg" data-original-width="550" data-original-height="540" /><br />
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<i>A fotografia de arquitetura ganhou, com o novo milénio, uma preponderância exponencial na relação dos arquitetos com a sociedade. O escritório FG+SG tem assumido os desafios da mediatização da arquitetura, sendo hoje uma prática fotográfica premiada e reconhecida internacionalmente. A afirmação progressiva de Fernando Guerra tem acompanhado a produção arquitetónica contemporânea e as suas reportagens fotográficas, difundidas a uma escala global através da plataforma virtual <a href="http://ultimasreportagens.com/" target="_blank">Últimas Reportagens</a>, constituem um ponto de vista privilegiado sobre a arquitetura de hoje. Por outro lado, a sua prática fotográfica responde à evolução técnica do campo da fotografia nas últimas décadas, marcada essencialmente pela afirmação dos novos meios digitais. Esta exposição apresenta o trabalho autoral de Fernando Guerra atravessado por uma cartografia da atividade do escritório FG+SG, convocando o seu arquivo de imagens e evidenciando os seus processos de produção. Mostrando a obra fotográfica e os seus modos de fazer, a prática de Fernando Guerra é assim exposta como que submetida a um Raio X.</i>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-58835981045561988802017-07-03T22:26:00.000+01:002017-07-04T09:35:36.884+01:00Dos algoritmos enquanto construtores de mundos<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaAp7otohv9_bsdI8qs5Iq_sFAiYXLAN7H9MZnjkBrDVXquEfW1PzgFuHOKS1ueqdeJ9RZvLL9GmikixP7AILSs-gwD8vJTocIMbUM7IYOgrT52hwvM3pbc_KqCV6MwtMyueZAgQ/s1600/Javier+Jaen_Li-e.jpg" /><br />
<span style="font-size:80%;">Imagem: <a href="http://javierjaen.com/filter/Selected" target="_blank">Javier Jaén</a>.</span><br />
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No dia 19 de Dezembro de 2013 o conhecido blogger Jason Kottke decretava <a href="http://www.niemanlab.org/2013/12/the-blog-is-dead/" target="_blank">a morte dos blogues</a>, sinalizando <a href="http://kottke.org/13/12/rip-the-blog-1997-2013" target="_blank">o declínio social e mediático da blogosfera</a> perante a ascenção das redes sociais.<br />
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O aparecimento das plataformas globais de comunicação em rede, tais como o Facebook ou o Twitter, ditou muito mais do que o ocaso do fenómeno blogue. Mais do que a sua perda de relevância enquanto lugar de produção de conteúdos, até aí com grande expressão nos agregadores de informação da rede, estava em causa o declínio do formato cronológico invertido que se havia tornado quase universal na internet partir de 1997, em benefício da adopção de algoritmos automáticos de selecção de conteúdos.<br />
Esta alteração de paradigma viria configurar uma profunda revolução na forma como nos relacionamos com a informação no mundo online. Neste novo ecossistema da internet os conteúdos são valorizados sem interacção humana directa tendo por base um grande conjunto de variáveis: o número de “gostos”, comentários e partilhas de uma publicação, mas também inúmeros factores de selecção e quantificação só conhecidos para os proprietários destas plataformas.<br />
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Nesta paisagem corporativa da comunicação global sistemas complexos de análise de dados categorizam os utilizadores definindo o seu perfil específico, seja a partir das coisas que escrevem, gostam e partilham, mas também a partir da rede de amigos que construíram, das páginas que subscrevem e até dos sítios que simplesmente visitam (onde o perfil da rede social seja usado como forma de registo ou identificação).<br />
Sendo capazes de estabelecer um retrato particular de cada utilizador, abrangendo campos muito diversos do seu universo de interesses, as redes sociais conseguem também oferecer uma experiência de utilização específica, diferente para todos e dedicada a cada um de nós. Desta forma, os algoritmos tornaram-se muito mais do que meros auxiliares de selecção e valoração de conteúdos num mundo saturado de informação. Em boa verdade os algoritmos são agora verdadeiros construtores de mundos, capazes de fabricar bolhas individuais onde vemos cada vez mais aquilo que queremos ver mas onde nos é filtrada a diversidade da realidade exterior. Trata-se de um fenómeno sem precedentes cujas implicações culturais à escala global são ainda desconhecidas e difíceis de prever.<br />
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Tendo presente este cenário emergente torna-se particularmente preocupante verificar que a maioria dos utilizadores das redes sociais – <a href="https://algorithmstudies.files.wordpress.com/2016/08/what-users-understand-about-algorithms-1.pdf" target="_blank">mais de 75% no caso do Facebook</a> – desconhece que os “murais” de leitura são automaticamente filtrados por algoritmos e apenas uma pequena minoria sabe utilizar os mecanismos de edição dos parâmetros de visualização. Está em causa não apenas aquilo que nos é dado a ver mas também as publicações que nos são ocultadas segundo critérios que desconhecemos e sobre os quais não dispomos de qualquer possibilidade de escrutínio.<br />
Temos assim que a este desconhecimento generalizado se soma a opacidade que as plataformas de <i>social media</i> assumem relativamente ao modo como processam a informação pessoal e social dos utilizadores. Afinal, apenas o Facebook, e mais ninguém, sabe como o seu algoritmo escolhe as “melhores histórias” e oculta o que não nos quer dar a ver.<br />
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O que está em causa na transformação profunda que teve lugar na internet na última década é um grave abandono do factor humano na curadoria do conhecimento sobre o mundo que nos rodeia. Vivemos rodeados de filtros digitais que nos proporcionam “redes egocêntricas” e nos gratificam a cada passo. Se os blogues eram um deserto, as redes sociais são um laboratório de optimização de interacções. Eis o último estágio do capitalismo aplicado à nossa vida social: um poderoso sistema de estímulos que proporciona “gostos” instantâneos e partilhas fáceis, mas que oculta os mecanismos, os motivos e os interesses que estão por detrás do “mural” que coloca em frente aos nossos olhos.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-65380188037724689832017-06-29T13:32:00.000+01:002017-06-29T16:53:47.006+01:00O estranho caso de Salvador Sobral<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRz57tjNzilkORfvsfGbe-GONkPuODsQCa0xtuvpoMHgmW6hmlxZZtZJtFn-LTbnK_VrEbJ5JjHQTDAnhSgKWhvzpm4axjagnK8WU4Hcv4fo7GOqOgylPKRYyCwTq5iiadkRoGvw/s1600/salva.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
<img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgx7mUSKpPfyNoMKA4x1G6WsFFduzAVMsStlmjDz9lDz0VOZ7-zD7f2daOuk0I0K8NMwIJF7R3ud9ssKshnDjvqrJvv2_5QVxzEJUUxjeJk-pKPwhg1qUWN0g1Bsh4tKj_GCjCJ8A/s1600/salvador_pb.jpg" data-original-width="550" data-original-height="360" /><br />
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Alguém que começa e acaba o dia com uma máquina ligada ao coração. Com data marcada para uma operação que decidirá a vida inteira e onde, mesmo que tudo corra bem, não deixará de prevalecer a incerteza de tudo o que virá depois. Presumo que lhe reste uma de duas atitudes: ou se entrega à depressão ou brinca com tudo isto.<br />
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O Salvador parece ter escolhido a segunda opção. Estranha ironia que o reconhecimento do público, a celebridade e a fama sejam o destino desejado de quase todos os artistas, ou de todos nós. E ei-lo chegado tão jovem a esse lugar raras vezes atingido com a lucidez implacável que não deixa de assinalar o metrónomo que lhe auxilia o bater do coração.<br />
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Que estranho e mágico lugar deve ser a vida do Salvador Sobral. Que estranho lugar será esse, onde os dias mais felizes da tua vida podem ser também os piores dias da tua vida. Antes de brincar com a sua frágil humanidade cantava <a href="https://youtu.be/e5JnWhEqq1s" target="_blank">as palavras da Joni Mitchell</a>, que estás no meu sangue como vinho sagrado, tão amargo, tão doce.<br />
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Hão-de existir sempre aqueles que estão prontos a ceifar os artistas num momento de vulnerabilidade. Não percebem que os artistas são aqueles que oferecem sempre o que têm de mais frágil, aquilo que todos os outros, todos nós, escondemos do mundo. Venham de lá as hordas indignadas, venham de lá com os vossos escândalos. São a espuma de coisa nenhuma.<br />
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O mar é lá longe.Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com194tag:blogger.com,1999:blog-6222542.post-81147995910032816092016-10-18T13:51:00.000+01:002016-10-18T14:06:38.782+01:00Tatiana Bilbao: The House and the City<iframe width="550" height="309" src="https://www.youtube.com/embed/OSr6V2zhGUg" frameborder="0" allowfullscreen></iframe><br />
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A <a href="https://www.youtube.com/user/TheHarvardGSD/videos" target="_blank">Harvard Graduate School of Design</a> tem vindo a partilhar um conjunto de conferências que vale a pena acompanhar, merecendo destaque a palestra de <a href="https://youtu.be/8asbjkin-W0" target="_blank">Kenneth Frampton</a> sobre a arquitectura contemporânea nos países com economias de mais rápido crescimento, em particular a China.<br />
No vídeo acima podem assistir à recente apresentação de Tatiana Bilbao, arquitecta sediada na cidade do México, dando a conhecer de forma detalhada o seu processo de trabalho, do entendimento do lugar ao cuidado com a materialidade dos processos de construção, procurando criar espaços humanizados capazes de auxiliar o desenvolvimento cultural e económico das comunidades em que se inserem.<br /><hr>
<span style="color: #aaaaaa;">”The House and the City”, conference with Mexican City based architect Tatiana Bilbao for <a href="https://www.youtube.com/user/TheHarvardGSD/videos" target="_blank">The Harvard Graduate School of Design</a>. <i>Tatiana Bilbao, through the work of her multicultural and multidisciplinary office based in Mexico City, attempts to understand the place that surrounds her and to translate its rigid codes into architecture. As a reaction to global capitalism, the studio aspires to regenerate spaces in order to humanize them and to open up niches for cultural and economic development.</i></span>Daniel Carrapahttp://www.blogger.com/profile/13238132305807763581noreply@blogger.com0